昨晚在下载朋友给我的评弹节目的同时，随意翻出过去拿的一些非评弹节目的视频，其中一段名家名段任你点的上海栏目，介绍了越剧男小生徐标新的唱腔和做功，原来是新出现的陆锦花流派的继承人，几十年没有注目上海的戏剧舞台了，脑子里残留的都是老的回忆，对于九十年代以后出现的新人，大多都不熟悉，包括评弹新秀也是，很多情况之下是随着朋友们的点点戳戳开始注目并了解一些情况的。

  越剧以女子越剧闻名已经经历了近百年的历史了，最早的绍兴滴笃班和其他剧种一样，也都是男子的世界，我们所知道的那些为我们留下流派唱腔、记录越剧辉煌的那些女子越剧的师傅，很多都是男的。江南（包孕吴越）的戏曲那种纤丽细腻传情的风格，看来女子来扮演那些风流倜傥的人物，恐怕也最传神。前辈越剧留下的小生流派遗产中，有不少是我比较喜欢的，比如「尹派」、「陆派」和「毕派」。徐标新所学的「陆派」更是以潇洒儒雅，含蓄大方的风格闻名舞台，是越剧小生流派中的奇葩，和「毕派」一样，属于年轻的流派唱腔。

  越剧在新中国成立之后曾培养了一批男小生，名气很大，成就低微，至少我就是和当年很多上海的越剧爱好者一样，不看好他们，记得当年有三个人比较有名，那就是学范瑞娟的史济华、学徐玉兰的刘觉，另外一个张国华应该不属于标题讨论的范畴，因为是老生，但是也就这么三个人，也把他的名字提一下。算起来他们可以说是越剧男演员的第一代人，我所喜欢的京剧老生「言派」传人言兴朋，据说也跟徐玉兰学过越剧小生，当时名唤“言一青”，怪不得他的老生唱腔中有高亢的小生味道，原来来自于唱越剧时的练声吧。

  文革之后的越剧舞台出现了赵志刚，可以说他是“越剧王子”，当年学唱尹桂芳，挑大梁演出了很多尹派的剧目，什么《沙漠王子》、《浪荡子》等等，《浪荡子》里面的《叹钟点》非常精彩，我能够清晰地记得当年赵志刚所唱的那“耳听得一点（啊）钟，钟声敲醒我浪子梦。往事历历在眼前，提起往事我泪掷胸，爱读书勤用功，自小是个好孩童，青梅竹马有伴侣，琴妹妹与我是爱相共……”。赵志刚的出现让人们几乎忘记了《祥林嫂》中的贺老六（史济华）、西厢记里面的张生（刘觉），尤其是那个拗腔拗调的刘觉，他的「徐派」非常别扭。

  其实和赵志刚同时代的上海越剧还有一位「陆派」的传承者许杰，名气一直没有响出来。女子「陆派」的传人曹银娣非常漂亮，原先她和金美芳一起都是学徐玉兰的，好像上海越剧院组团去香港演出，「徐派」传人二选一，结果促成了曹银娣转学了「陆派」，相比之下也许金美芳的「徐派」唱得好，不过金的长相一定没有曹亮丽。具往矣，数风流人物，还看今朝！徐标新的扮相一点都看不出是男小生，好像长着一付“女孩子的男相”，演绎越剧小生，恰到好处。

  现在的徐标新，是不是类同于评弹界的高博文？也是东方之星，也有嘉华年的演唱会，个人举办过三次专场。昨晚意外地听到他挖掘整新的陆锦花早年的越剧开篇《宝玉夜探》，唱词竟然和弹词开篇同，久违的「陆派」唱腔，在我耳朵里听来，竟然那么舒服，这个人好像天生是应该上越剧小生的，据栏目主持人介绍徐标新原来是唱锡剧的，十年前转向越剧，真不容易，如果说锡剧演员转向沪剧，还情有可原，毕竟锡剧沪剧都是来自苏州的西乡调、东乡调的向外发展而形成的，木本水源应该是一个老祖宗。不过最后还是让我听到了徐标新演唱的沪剧片断《龙凤花烛》，和他配戏的那个郭懋什么的，杨飞飞的调子那么好，又是一个新的发现。

2011/12/09