往往人们对离开评弹界的原来的演员抱有很大的好感，苏州的包泓也是，在网络上看到流传的她的一些弹唱资料，感觉不错，就连连为之可惜，也许离开的人中间不乏才华出众者，基于自己的原因找到了对自己和家庭都更为有利的工作，离开了评弹也仅仅是他们人生的转折，兴许不是坏事，对喜爱他们的听众而言，就有点遗憾了。我听过不少朋友谈起当年的沈渔，说她的艺术较之现在的一些蒋云仙的学生高出很多，我想反说一句吃不到的葡萄酸甜的话，其实沈渔也好，盛小云也好，以及后来的王瑾，她们学了蒋云仙，却连蒋云仙的皮毛都没有学去，别的不说，就说《旧货摊》的弹唱，我们可以比较蒋云仙和姚荫梅的弹唱，都是每次不一样的，师徒俩本身也不一样，也就是说，蒋云仙在学了姚荫梅的艺术之后，在《旧货摊》的篇子里不断加入了自己的东西，所谓时代性就体现在这种微小的细节上，现在的很多评弹演员，往往把丢弃评弹的根本作为时代感，而不是在创新中走出自己的路子。蒋云仙之后的弹唱者都是简单的鹦鹉学舌，没有赋新，自然就缺乏艺术感染力了。无论听她们谁唱《旧货摊》，几乎都是和教她们的先生一个字都不差地唱完，有的时候，我也真的很佩服她们的记忆力，我想，但凡做不到百分之百记住先生所教的人，才会有自己的东西，从这一点上看，才是流而不腐的东西。沈渔的手面太差劲，看了这次提供的她弹唱的《旧货摊》的录像人们应该知道。要真正地单档闯码头，其实还是不行的，从这个意义上讲，蒋云仙的单档艺术并没有流传，当年弹唱二度梅的一对小双档（魏含玉侯小莉）跟蒋云仙学说《啼笑因缘》，也已经不再是单档了，不过我们可以从她们俩那里听到些不同的说法，沈渔后来还是和徐惠新的丈人许亦文拼双档去了，并没有如同她的艺名那样伺候蒋云仙一辈子，呵呵。

  黄静芬最后没有再进入新长征评弹团，而是进入了隶属杨浦区的东方评弹团。我对黄静芬的艺术推崇备至，因为当年在上海的时候听过多次黄静芬的说书，虽然已经年迈，但是嗓音和角色等不减当年，特别欣赏黄静芬的三弦，这一次赵开生他们也提到了黄静芬三弦的与众不同，这令我想起了黄静芬的师兄张鉴庭所持的三弦，也是和别人不一样的，好像是和北方唱京韵大鼓的人所用的大三弦，不过张鉴庭的三弦功夫则比黄静芬差了很多，张家三兄弟里面张鉴邦的家生最好，张鉴国的琵琶也是跟张鉴邦的。黄静芬的《倭袍》现在已经开禁并有了录音资料，其实在文革后的一段时期，黄静芬主要还是弹唱《四进士》这部二类书，如同人们所言，她的角色，尤其是大面等都是非常出色，单档艺术考验人的真才实学，蒋云仙的各地乡谈来自巧嘴姚荫梅、严雪亭的堂面书人物栩栩如生一丝都没有紊乱的、黄静芬的京剧行当分人物，更是泾渭分明，活龙活现。黄静芬的肉里噱总是令人忍俊不住，而弹唱上的细腻和三弦的娴熟更是给人留下难以磨灭的印象。新浪的评弹朋友李先生是老资格了，我再问一声，据说后来黄静芬嫁给了万仰祖，就是那个有名的沪语播音兼大百万金空中书场的主持人，是不是也是错传的信息？

  周剑萍上个世纪九十年代办个人演唱会的时候，张渭霖是新长征的团长，好像已经是专门从事行政职务了。王再香之后的新长征评弹团的女上手还有就是张渭霖，她和现在的潘闻荫的搭档、庄凤珠的姐姐庄凤鸣合作弹唱《法门寺》，不知道是不是出自长征团的才子钱雁秋之手？钱雁秋的同门刘宗英有《法门寺》一书。对了，新长征评弹团成立之后，有两位老艺人还是加入了进来，不过都不在前台献艺了，一位就是黄异庵的学生钱雁秋，和上海评弹团的饶一尘一样，是专职的编辑，还有一位更老的黄兆熊，则是艺术指导。

2010/12/21