东汉越窑青瓷双系罐。这件小罐与武林馆区那件完全一样。
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    南朝瓯窑莲瓣纹青瓷唾壶。哇，瓯窑的东西也很好嘛。
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    瓯窑在今浙江温州一带的瓯江两岸，是因瓯江而得名。晋代杜育《荈赋》说：“器择陶拣，出自东瓯。”今人认为历代传载有误，应该是“器择陶拣，出自东隅。”东隅就是指浙江。我看“东瓯”也有道理，说不定正是因为当时瓯窑的瓷器非常有名呢。

    南朝瓯窑莲瓣纹青瓷罂：
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     啊，又是不凡的龙泉窑。南宋龙泉窑刻花青瓷粉盒：
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    南宋龙泉窑莲花纹青瓷夹层碗：
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    元代龙泉窑“落花流水”纹青瓷盘。
    虽然盘沿贴塑的小花朵略显板滞，但盘心的刻印花卉仍然十分出彩，“落花流水”的意境也很吻合。
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    左为唐代邢窑“官”款碗，右为唐代定窑花口“官”款盘，胎都很薄：
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    唐代定窑花口“官”款盘，盘底刻一“官”字（可能看不太清楚）。浙江省博的几件定窑白瓷，比我在大英博物馆看到的还精致、白度高。
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    正好浙江省博和河南省文物考古研究所联合举办“河南新出宋金名窑瓷器展”，是展览的最后一天，被我赶上了。主要展出了汝窑遗址和钧窑遗址的考古出土物。
    河南宝丰县清凉寺汝窑址发现的汝瓷残片：
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    和宋代其他名窑一样，同为青瓷，即便同窑所出，也会有色差。上图瓷色偏绿，下图偏蓝。色差我不以为是坏事，而以为是好事，正是这种色差造就了美的千变万化。
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    北宋莲瓣深腹碗（汝窑址出土）。传世汝窑名器都偏蓝灰色，而清凉寺汝窑址出土了好些偏绿色的瓷器。
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    北宋莲瓣纹盏托（汝窑址出土）。其实俗称“酒台子”，上面放置酒盏的：
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    北宋莲瓣纹盏托（汝窑址出土）。这件颜色偏蓝一些。
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    北宋花瓣形盏托（汝窑址出土）。类似器形与大英博物馆所藏的一件汝瓷一模一样。不过这已不是“酒台子”了，而是茶托，上面放置茶盏的。因为宋代茶盏流行斗笠形，足很小，正好搁在这样开口很深的茶托上。
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    北宋末年玉壶春瓶（汝窑址出土）。不论是釉色还是造型，都与大英博物馆藏的一件相似。当然，那件是完整器。
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    清代“白菜叫蝈蝈”象牙雕。白菜、小米穗子、水果、蝈蝈，均以象牙雕刻而成，外面还染上色。
    对此做法一直怀疑其必要性。这牙的主人——大象若是有知，一定要问：“何苦来哉，何苦来哉！”
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    浙江省博物馆旁边就是“浙江西湖美术馆”，建筑作得很好。原地址上有三棵大樟树，设计者正好做出一个庭院来，把三棵树纳入其间，——好迷人的庭院；而三层的建筑则围合着它建造；明窗高敞，映出外面的绿荫与西湖景，让人心旷神怡。
    馆里正在展出“美国当代写实油画作品”，有两幅画我印象尤其深刻。——在这两幅画中，美国画家都是以唐三彩作为造型元素的。
    美人——
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    三彩马：
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    浙博孤山馆的另一侧则是文澜阁。
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    文澜阁非同小可，可是清代存放四库全书的江南三地之一。当年四库全书编好后，除了四套存放于北京、沈阳的满清老家外，因为江南地区在编“四库”中贡献藏书功劳最卓著，也因为江南人文荟萃、文风犹盛，所以乾隆下令在扬州、镇江、杭州再各藏“四库”一套。杭州的即藏于“文澜阁”。
    可惜清末扬州、镇江、杭州先后遭遇太平天国兵火，扬州、镇江的四库全书付之一炬，唯有杭州，早在兵火方炽时，有识之士就偷偷想尽办法搜集、保护文澜阁藏书，后来经清末到民国，又几代人努力，孜孜不倦，传抄、刻印，终于把文澜阁的四库藏书基本补齐。这份识见、功夫和毅力，真了不起。
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    此阁为清光绪时重修的，青蓝二色为主，看上去很舒服。
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    这是文澜阁第一进院落的左侧厢房，布置成了茶室，墙壁上端的山水画，让我想起宋人在室内墙壁上描绘山水画，是风行的做法。
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    清新的山水画，与通透的棂槅、朴素的木质家具，很搭。
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    当然不同于上面只有墙壁上端布置绘画，真正的宋代壁画常常画幅很大，自上而下绘饰。
    而在居室内装饰壁画，唐代已很风行。下图中的日本16世纪京都建筑，有唐宋居室遗风。
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