陆续买了很多字帖，摆在书桌前，或者枕头边。二王，怀素，蔡襄，文征明，祝枝山，唐寅，王铎，王宠，宋高宗，草韵百诀，鲜于枢，傅山，柳公权，欧阳询，张迁碑。有空就拿来翻看临摹。

真正一直用心的还是怀素自叙帖和宋高宗洛神赋。这两本几乎是神品。

怀素书法，极难接近，但我阅读理解已经很深了,只是手法跟不上。往往形态有了，节奏没了。而节奏有了，但形态却失去了。怎么办，练习，练习。

宋高宗的书法，看似简单，但是高雅真正，需要慢慢品习。养成高雅之气，岂是几笔几划就能达到的。

唐寅文征明书法几乎可以归为一类，水平相当，审美接近。虽然文征明写的比唐寅还漂亮些，那是因为唐寅书法没有放开，后期唐寅书法其实有些写的丰神的，可惜又太少了。唐寅诗词，往往开口就有病态。这不比得曹植和纳兰讲述自己的忧愁，把忧愁讲得华丽多姿，因为他们是贵族，他们不需要呻吟。而一般寒士，一旦写心得体会，就容易得病。所以我是极不愿意看那些酸臭文人那种表情达意的。表情最高境界就是陶渊明。要淡，淡得清远；要哀，但不神伤；要刚，就刚的无欲无求。这也是我为什么喜欢祝枝山的书法的原因：奔放跌宕，姿态万千，妙不可言。

欧阳询书法险峻华丽，由于执笔方法所限，我无法真正贯彻其笔意。加之我的性格率性不拘，喜欢大开大合的笔法。

试着转向柳体，效果立现。柳体金刚铁骨，我正好有劲无处使，于是开练。

过去也练过柳体，但总觉欧体华丽多姿，所以欣赏之余，并没有用心。

我不喜欢写小字，而总是喜欢把字写大。所以我也不喜欢写的小的字帖，看不出来气概。如果说美人需要讲究韵致的话，那么男人就要追求气概。

在练习柳体的时候，我明显感觉到手腕和心胸有一股豪宕志气，它既是我的力量所在，也是我的爱好和志气所在。所以我在写的时候，很用力，手里几乎出汗，心在奔放。

真不容易，我的笔底终于有了沉雄之气。有了这个，才不至于羞愧。

见过很多写字高手，但他们笔底没有沉雄之气。我知道他们是伪书家，我虽然练习不久，但我有了。

过去写字，有很多烂习惯。人到中年，沉下心来，总结回顾的时候，一清二楚。随着阅历和见识的增长，欣赏和学习手段自然远非昔比。现在才是学习和思考的黄金季节——完全可以举一反三，不，甚至可以举一反十。

是的，一个人可以不管起点如何，但只要他在进步。

珍惜岁月，决不再虚度光阴。