把文学创作当成谋生手段的人有吗？
肯定是有的。
指望着稿费活着的人，估计没有。
但是有因为写作带来巨大经济效益，而放弃其他工作，把写作当成唯一盈利手段的人。
有些成功的网络作家，可以凭借巨大的人气、点击率，以及作品改编影视剧带来的利益，从业余写作，变成专门写作。可是，如果他们一旦失去人气，不写作了，这一切就完蛋了。有远见的写手，到一定程度，就变身为导演。
还有就是国字号的中国作协养一批专业作家。不过这些专业作家必须还有其他身份，比如杂志、报纸的编者，文化官员，或其他类似的身份。就是像莫言这样的诺奖得主，也得挂靠一个“组织”才心安。
说这么多，one word，就是在中国，想以写作谋生，是很难的。
为什么呢？
这要从中国人的阅读习惯来分析。
在文化贫乏，且人们追求内心完善的时代，文字是人们认识世界，完善自身素质的最重要手段，所以，文革后的十几年，文化大繁荣，文学创作也是大繁荣，不管是什么内容的图书、杂志、报纸，都有很大的销量，一大批写作者应运而生，成为著名作家。
但是，当中国与外界外障碍接触（除了语言障碍，那是个人的问题），获取信息手段从纸质媒体向电子化全面转变，人们的阅读习惯从深层阅读向浅阅读、快餐式阅读转变，能够很有信义地支付稿费的媒体，发行量都遭到极大打击。写作者的阵地，日益萎缩。
提高稿费标准，对于写作者来说，虽说是好消息，但是，只有作品变成公开发行的文字，这些稿费才能够到手，而如果媒体觉得经济压力增大，那么宁可自己内部人员写，也不敢“高价”用自由写作者的东西。
那样，对于写作者来说，提升稿费标准的好消息，也就变成上稿更加困难的坏消息了。
创作的春天，要靠社会营造一个健康良性的阅读环境，才能来到。
提升稿费标准期待带来创作春天，不过是刻舟求剑、缘木求鱼的举措而已。
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