美即是爱

     1

【浪漫芭蕾之魂：塔里奥尼】

2

【古典芭蕾之父：彼季帕】

3

【现代芭蕾之父：福金】

4

【天鹅：巴甫洛娃】

要为所有天下人跳舞

5

【美国芭蕾之父：巴兰钦】

6

【现代舞之母：邓肯】

 代表人类历史上最令人亢奋的冒险精神。

7【舞蹈诗人：霍金斯】

霍金斯曾在他的舞蹈宣言《纯粹的诗》中曾披露过他心中曾有过的激情。一次是他17岁时第一次看到伊莎多拉·邓肯的照片时，他以少年时代的全部激动和温情对她一见钟情。后来当成年的他看到舞蹈家香塔。拉奥的照片时，他又一次深深地堕人了情网。霍金斯说，他对动作的感知和对舞蹈的发现都归功于这几次爱。尽管艾瑞克没有提及格雷姆小姐，应该说他对动作的质的理解的成就中亦归功于对玛莎的爱。其实在这些爱情中亦包含着他对舞蹈的爱。他和玛莎因对舞蹈的爱而聚首又因为对舞蹈的爱而分离。在格雷姆的盛名之下，艾瑞克的艺术才华被笼罩在巨大的阴影之下。而霍金斯是想做一个比格雷姆小姐还要好的舞蹈家。

1919年出生于美国科罗拉多州的艾瑞克·霍金斯早年是一位哈佛大学的毕业生。青年时代受到德国现代舞蹈家哈罗德·克罗伊茨贝格的影响，从此开始自己的舞蹈生涯。在美国芭蕾舞校，他曾师从著名芭蕾大师乔治·巴兰钦学习芭蕾。因此，他具有良好的古典芭蕾舞的基础。应该说这一基础的潜在影响使他为玛莎·格雷姆的舞团的发展和格雷姆技巧的成熟作出了重要的贡献。但霍金斯注意到，美国芭蕾舞学校的校徽上达·芬奇的人体线描—芭蕾人体动态的几何结构虽便于科学测定，但是和人体感觉无关。他认为邓肯是西方第一位直觉到运动逻辑真理的舞蹈家，人的动作始于脊椎与骨盆，而非两腿与两臂。他推崇香塔·拉奥的舞蹈的无所畏惧和光彩照气的性感，因为他认为，芭蕾用技术、服装与主题否定了激发美感的身体。脚尖上的女性形象是狡猾狭隘的色情的形象，一这种形象使男性背上色情恐惧的精神包袱，而这正是西方文化从中世纪到弗洛伊德革命的特征。 霍金斯的现代舞的目标就在于一是去发展出一种更泛、更全面的整体性技术，以训练身体去实现西方世界中人体动作新型美的理想。另一个是去运用这个受过全面训练的身体，传达这门艺术中更为广阔的主题。并在这种新型的美的理想和艺术广阔的主题中追求着舞蹈诗意的形式和哲趣的内涵《阿伽斯隆》、《黑约卡》和《黑湖》便是霍金斯重要的代表作品。

8【新先锋派舞蹈大师:堪宁汉】

9【纯舞大师:布朗】

10【舞蹈界的毕加索:玛莎·葛兰姆】 

11【东方舞蹈之花：红信子】

音乐是我的父亲，舞蹈是我的母亲。音乐和舞蹈在我的身心内不停地作用。 

12无家可归的大师：尤斯

"艺术本质是永恒不变的，变得只是时代的精神。"