唐棣（1296-1364)，字子华，号遁斋，祖籍钱塘(今杭州)，因先世在吴兴做官，迁徙归安(今湖州)。父唐清，元初赠承务郎，任归安县令。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟俯、马煦赏识，弱冠时即拜赵孟俯为师，常出入赵府，交往益深，不久马煦升为刑部尚书，遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。唐棣在朝廷与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟俯指授，技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制壁画，至顺四年(1333)第二次北上大都（北京），奉诏在宫廷作画。曾在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪、吴江等地做官，亦有政绩。工山水，近学赵孟俯，远师李成、郭熙，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活清苦。
此画松树二株，挺峙几达画顶，枯树三株左右偃仰横斜，秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人，背著网罟负荷渔具，边走边谈笑。中段为岚雾横隔，虚淡杳远。石头用云头皴，坡则略带披麻，乾笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空濛，此乃法郭熙《早春图》。背景用淡墨层层托染，着色浓郁，使主景更显突出。
此图绘郊野聚饮情景。清江如练，老树成荫，村野逸士，聚于江渚，开怀畅饮。平远取景，“三段式”构图。山坡岗峦，笔墨润婉，有赵氏（孟俯）遗法；树木多做蟹爪，脱胎于郭熙。
此图绘溪边乔松矗立，树下窠石丛草，一高士携琴作远眺状。远处群山隐现，湖光山色，空旷浩渺。松干挺拔，笔法圆润，画风从郭熙一派变出。构图静中寓动。左上自识“至正九年秋八月上浣，吴兴唐棣子华制”。下钤二印，已模糊不可辨。至正九年（1349），作者时年五十四岁。左侧钤“蕉林”、“不负古人千后人”等收藏印三方，右侧钤“大风堂珍玩”、“别时容易”等收藏印四方。曾经清人梁清标和近人张大千收藏。
黄居寀（933—993）（五代）字伯鸾，成都人，五代十国名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。入宋仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父绘画风格富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位。当时画家要入画院，俱以黄氏画风为优劣取舍标准。淳化四年（993年）
出使成都府，时年六十一。在圣兴寺画有《龙水》、《天台山》、《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品《春山图》、《春岸飞花图》、《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《竹石锦鸠图》册页，《山鹧棘雀图》卷轴，上方宋徽宗赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8字，现藏台北故宫博物院。
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(2018-06-24 16:10:14)