樊圻 癸亥（1683年）作 山水 立轴

樊圻 山水 立轴

樊圻 松 立轴 

【名称】清 樊圻 江干风雨图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，水墨，设色，纵146厘米，横72厘米。上海博物馆藏。

此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。 

【名称】清 樊圻 秋山萧寺图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵144厘米，横70．3厘米。上海博物馆藏。

此图画山峰雄伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人隐士曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，正是庙宇寺院。此幅风格高爽，穆然恬静。 

   樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰，刘松年、十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。“金陵八大家”是明末清初的一个人气绘画组合，成员分别是龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪。

 樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，清代画家，江宁（今江苏南京人）。所画的山水、花卉、人物无不精妙，为“金陵八家”之一。他的仕女画有幽闲静逸之致，山水画取法董源、巨染和尚以及刘松年，用笔工细，皴法细密，特别是他画的山坡，山顶，大多被画家处理得比较伸张，似乎像一把撑开的伞，泥古的因素较少，画风清雅而且能自成风貌。传世作品有：《江浦风帆图》卷，现藏辽宁省博物馆﹔《柳溪渔乐图》卷，藏故宫博物院﹔《雪景山水图》轴，藏上海博物馆﹔《春山策杖图》轴，藏南京博物院﹔《山径骑驴图》轴，藏中国美朮馆﹔《胡茄十八拍图》册（18页），藏首都博物馆。　

 http://www.3zitie.cn/article/images/img1/1546142047088848623.jpg

金陵画派
明末清初的南京画坛出现了一支引人注目的画派，一般认为以龚贤、樊圻为首的八位画家代表了这一流派的骨干力量，与高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪被称为“金陵八家”。金陵八家都居住往来于江淮一带。在明末清初动荡的社会变革中，他们避世隐居，以书画为生，以诗画自娱，在作品中发表自己的政治抱负和艺术主张。金陵八家的画法主要继承了五代、两宋时期的传统，并有所发展和变化。他们的艺术创作不受摹古之风的影响，能从生活经历和自然环境中得到启示，作品的写实性较强。

 http://www.3zitie.cn/article/images/img1/2487957319162702635.jpg

 

艺术特色
他与其兄樊沂均以画出名。山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅。山水、人物、花卉，无不极妙。工铎尝题其小景云： “是古人笔，不是时派。时派即钟谭诗也。”小印模糊，误视会公为洽公，圻后即以洽公行，咸知己也。康熙三十三年（一六九四）作春山策杖图，时年七十九。

【名称】清 樊圻 吴宏 寇湄像图
【年代】清代
【简介】立轴，纸木，水墨，纵79．3厘米，横60厘米，南京博物馆藏。

此图作于清顺治八年（1651），樊圻白描肖像，吴宏补景。寇湄，宇白门，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是中国传统肖像的佳作。

 

 

 

【名称】清 樊圻 山水图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵13．1厘米，横22．1厘米。上海博物馆藏。

此册气格高爽，肃穆恬静。画山石用小斧劈皴，渲染轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结， 山峦湛凝，村落恬静的冬景；桃花盛开，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；石壁高耸，远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣。此处选四页。

樊圻 1649年作 山中小筑 立轴

款识：己丑初秋，金陵樊圻画。
钤印：圻、会公 

 樊圻 采药图 立轴

钤印：樊圻、会公（参见《中国书画家印鉴款识·樊圻》11、16印，1423页）
题识：樊圻画。
签条：樊会公墨笔人物精品。龄孙收藏。

 樊圻 枯木欲春 镜心

钤印：[樊][圻]
收藏印：[运百甓斋]

 樊圻 绢本仕女 单片

 樊圻 行旅图 立轴  36.5×43cm

 樊圻 松 立轴 

 樊圻 1673年作 寒林暮归 立轴

款识：癸丑菊月鍾卿樊圻写。
钤印：[樊圻之印] [字会公] 

【名称】清 樊圻 牡丹图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省博物馆藏。

此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。 

【名称】清 樊圻 堂上祝寿图
【年代】清代
【简介】立轴，金笺纸本，设色，纵248厘米，横56厘米。青岛市博物馆藏。

此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在嬉戏，极有生气。鸟的描绘很精细，笔法工整，造型准确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深厚。层 次分明，质感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填入粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使画面增添了一种秀润明丽之感。 

 樊圻 山水 立轴

 樊圻 山水 立轴

 樊圻 山水 立轴

 樊圻 山水 立轴

 樊圻 癸亥（1683年）作 山水 立轴

 樊圻 山水 册页（八开）

 樊圻 1657年作 山水 册页（八开） 

 

 樊圻 山水 四屏

云水居画廊：http://shop70350010.taobao.com/

    居巢（1811～1889(也有说1865），中国清代画家。字梅生，号梅巢。今夕庵主。祖籍江苏宝应，其先世任官岭南，遂定居广东番禺隔山乡（今广东省广州市海珠区）。自幼喜爱诗文书画，曾任广西按察使居巢《荔枝》张敬修幕僚，在广西期间曾受宋光宝等人影响，所作花鸟注重写生，回粤后与其弟居廉一同对景写生，作品多写蔬果野花，轻描淡写，澹逸清华，开岭南画派之先河。所作尤得江山之助。山水、花卉、鸟禽，皆雅秀，草虫尤精。书法规模恽寿平，工诗词，有昔邪室诗、烟语词、今夕盦读画绝句及题画诗。卒年六十余。按巢弟廉生于一八二八，则巢之出生当早于一八二七，以卒年一八九九推之，年应在七十以上。居巢在十香园去世。

 

 

    居巢的绘画以花鸟见长，在当时的岭南画坛独树一帜。居巢与其弟居廉所创立的居派花鸟画和以何翀为代表的小写意花鸟画是当时广东最主要的两大花鸟画流派，而居派画风影响地域之广和时间之长均为何翀一派所望尘莫及。
    居巢居廉花鸟画的一大特色是题材上以状写岭南风物为主。在早于居巢的广东画家中，也有尝试描绘岭南特有物产的画家，但其所画的品种较少。居巢居廉则不同，其所画的花卉草虫、蔬果水族以及时令风俗等异常丰富，其中多为岭南独有的品种。画中所描绘的动植物超过两百种，其中包括荔枝、龙眼、香蕉、芒果、橄榄、菠萝蜜等，以及各类小花小草小虫。以往作画题材中罕见的水族动物也是居巢作画的题材之一，从草鱼、鲤鱼到螺、蚬等，都有涉及。此外居巢、居廉还喜画昆虫。邓秋枚称居巢“草虫尤胜”，高剑父在其《居古泉先生的画法》一文中首先介绍的也是其昆虫画。

 

 

    由于师承宋光宝，工笔没骨画风和注重写生的习惯对居巢和居廉的画风有莫大影响。居巢居廉的绘画以写生为基，功底深厚。高剑父称居廉“眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，前人不敢移入画面的东西，师尽能之。甚至月饼，角黍，火腿，腊鸭等等一般常见而不经意的东西，他一一施诸画面，涉笔成趣，极其自然，天衣无缝，可算打破过去传统思想的束缚了。”据高剑父介绍，居廉在写昆虫时，“每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写。画毕则以类似剥制的方法，以针钉于另一玻璃箱内，一如今天的昆虫标本，仍时时观摩”。这与当时清代画坛以临摹前人作品为主、绘画风格和技法墨守陈规的常态截然不同。居巢在《含笑花图》扇面中毫不讳言：“予从事写生，颇尚形似。”

 

 

    在绘画技法上，居巢不仅在工笔、写意方面均能得心应手，而且擅长撞水、撞粉法，极大地丰富了传统绘画的表现手法。撞水法是用于画植物的枝叶。在色墨未干时将水注入叶子或枝干的向光的一面，这样墨色被水排开，在墨与水之间形成自然的边界，产生向光和背光的效果。高剑父曾经介绍，居巢居廉在写叶时，“则以水注入色中，从向阳方面注入，使聚于阴的方面。如此则注水的地方，淡而白，就可成为那叶的光线，且利用光线外不匀的水渍，干后或深或浅，正所以见叶面的凹凸也。不需刻意渲染，而一叶中的光阴凹凸毕现。”画枝干时也是如此：“写枝亦是用撞水之法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的。枝干不用钩勒的线条，因撞水的原故。其色则聚于枝干的两边，干后俨然以原色来作‘春蚕吐丝’的钩勒法一样。”撞粉法则是用于描绘花瓣或蝴蝶翅膀。具体做法是“以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是润泽松化而有粉光了。在一花一瓣的当中不须着意染光阴，惟以浓淡厚薄的粉的本身为光阴。”“梅生写蝶翅及主力的花，在当前的三两朵，于粉未干时，常以笔将画架起，使画面略为倾斜，则粉自聚于一端”，因此“干后其色即表为轻松浮润，如朝露未干一般”。撞水撞粉之法，虽不是居巢独创，在恽寿平、宋光宝的画中已有出现，但据高剑父所言，“古人写花向无撞粉之法，自宋院至南田时，用粉法皆系抹粉，挞粉点粉、钩粉而已，未尝有撞粉法也。有之则自梅生。（藕堂虽有，而其法略异，惟烘粉一法，是他独到处。）”居巢居廉有意识地大量使用撞水撞粉之法，使其广为人知，其推广之功不可没。

 

清 居巢 五福图 立轴，绢本，设色，纵80．5厘米，横44．5厘米。广东省博物馆藏

 

    此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。

居巢 居燧 汪文畬 1864年作 花鸟 花蝶 扇面 （二开）

介绍：
钤印：梅生书画、小梅
题识：一、甲子上巳居巢并识。
二、守真仁兄大人鉴正，居燧。
三、丁丑仲夏守真仁兄大人改宦穗垣，濒行出此纨扇嘱余补蝶，惟年来尘俗撄人，笔墨荒落，草草应命，不足供方家一粲，聊作雪泥之证耳。六安啸泉弟汪文畬并志。
藏印：邓苍梧藏、传砚楼主鉴赏、咏余书斋
居巢，番禺人，工山水、花卉草虫，远宗崇嗣，近仿南田，品格清逸。
居燧，居廉子，画承家法。

居巢 1865年作 百卉图 横幅

尺寸：39×122cm

题识：乙丑秋日，梅生居巢。
钤印：居巢书画、某生
鉴藏印：旭龙家珍藏印

居巢 猫 扇面

 

居巢 1893年作 日暖花香 扇面  16.5×47.5cm

居巢 园趣 桃花 镜心

尺寸：29×34.6cm×2

钤印：梅生、梅生父
题识：(一）凉话无人剥啄寻，豆花闲杀一棚阴。娇雏也解娱岑寂，买个秋虫伴苦吟。居巢并题。

居巢 花鸟 镜心  27×25cm

居巢 乙丑（1865）年作 春意图 镜心（四开） 27×35cm×4

 

居巢 桃花小鸟 扇面 尺寸：19×51cm

注：赵少昂边跋：自唱新诗与明月，碧桃开尽鸟声中。
丁卯深秋昂题时年八十三。

居巢 乙丑（1865）年作 秋菊图 扇面

居巢 居廉 花卉册 册页（八开选四）

居巢 花虫 立轴  尺寸：74×28cm

题识：梅生居巢。
钤印：巢、梅生

居巢 花卉蜜蜂 镜心 尺寸：27×49cm

仿瓯香馆色，居巢梅生。
钤印：梅生仲氏、老巢、今夕庵

居巢 花卉蝴蝶 镜心  尺寸：26.5×49cm

居巢并识。
钤印：梅生、父丁

居巢 花卉 立轴 100×27cm

居巢 花卉草虫 扇面

居巢 鱼草图 团扇面 28.5cm

居巢 花卉 立轴 尺寸：68×35cm

根攒蒜脑花展瑶，英华，定无茂，有令名，庚生姻士兄大人鉴正，居巢。
钤印：梅令（白）

居巢 花卉（二件） 镜心  27.5×24cm×2

1. 唐桐三兄大人鉴正，居巢。
2. 唐桐三兄大人鉴正，居巢。

居巢 花卉 扇面  18×53cm

题识：嫩畏人看损，娇愁日炙销。丁巳上巳。老巢写唐人句。
钤印：梅生
鉴藏印：苏济川印、苏庸、苏庸之印、济川

 居巢 芝兰石寿 扇面

居巢 二乔图 立轴  70×29.5cm

折戟沉沙铁未消，从将磨洗认前朝，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。梅生居巢法古。
钤印：某生 二乔图 居某生妙作真迹 博陵苏庚春鉴题于羊城之犁春居 苏 庚春

居巢 花卉草虫 立轴  52×31cm

居巢 罗浮醉仙石园 扇面  18×56cm

注：铁渔，花溪、徐续题诗，文长不录。

 

居巢 花鸟 立轴  29×36cm

 

居巢 1865年作 富贵神仙 立轴 65×32cm

 

居巢 1937年作 花卉 立轴 120×37cm

居巢 花卉镜心   34.5×39cm

 

居巢 花卉草虫册 镜心（十二开） 31.5×24cm×12

 

居巢 花卉草虫图 立轴 39×30cm

 

居巢 花鸟 镜心 105×29cm