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饮茶藏女
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白色部分均以蛋壳即兴镶嵌而成,红黑色彩部分,在铝箔粉上直接用彩漆涂画,不再研磨,唯人物脸部研磨推光,使整个画面色彩鲜明、风格粗犷。
圣火
此作品完成于北京奥运会开幕前夕,深邃的黑漆与洁白的蛋壳相衬,形成了高雅宁静的神圣效果,生动表达了中国人民对奥运会的昂扬激情和奥林匹克精神的内涵。
巴黎圣路易斯岛小景
朴实无华的建筑,十分精致的阳台,即使是河边的垂钓者,都很有艺术的味道,这就是巴黎的圣路易斯岛。在上世纪初,这里是法国印象派画家的中心,很多画家就住在这里,塞纳河两边旖旎的风光以及建筑的光和影的变化,给了他们创作的灵感并留下件件生动的作品。乔十光先生用中国的漆画诠释了一个崭新的圣路易斯岛。
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苏州风景
这是典型的江南水乡:黑漆屋顶、白蛋壳粉墙、银色的天和银色的水……为求画面的统一,本来不是白色的石拱桥也用蛋壳垒成,连石子路也用碎蛋壳铺就而成——其温和朴雅的龟裂纹,让人顿感独特之美。
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宏村月塘
中国画讲究留白,漆画则注重留黑,从2000多年前的漆杯、漆盘,到现代的漆屏风,漆黑一直是漆器的“统治”色彩。它可以是天,也可以是地;可以是山,也可以是水。月塘是宏村的最有代表性的景点,一个半月形的水塘四周高高低低参差错落地散布着一圈斑斑驳驳的民居,水中又映出倒影,十分入画。
鱼米香
江南水乡是乔十光先生钟爱的题材之一,这类作品装饰性强,充满了恬静、明朗的田园生活意趣。这幅《鱼米香》取材于杭州钱塘江畔的农家:画的下半部分选用了两条相对的弧线,构成鱼塘的圆形;上半部分用两条平行横线勾画了钱塘江的位置;中间为水田,在水田部分的正中心,也是全画最显眼的部分,安排了茅舍、鱼塘中的游鱼等。牧童、帆影,还有竹竿上晒的干鱼,给画面增加了生活情趣。吴冠中先生在评论《鱼米香》时说:“漆画的黑也关系着画面整体空间的完整性,乔十光在作品中牢牢地控制着黑的分量,充分发挥了黑的优势。”
瓶与梅
1991年春,乔先生携女儿游江南,到苏州光福镇的香雪海画梅,时遇梅雨,天气阴冷难耐。折了一技梅花带回旅馆,顺手插入可口可乐瓶中写生。开始觉得有些滑稽,很不顺眼,因为只有青花才能与梅花相配,细细品味却又觉得别有新意,遂制为漆画。1992年,乔十光先生在巴黎办展时,此画被一画廊老板买去。他认为,可口可乐瓶中插梅花,耐人寻味,是现代和古典相结合的成功典范。
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磁州窑瓶中的百合
这是根据一张速写制成的漆画。花瓶图案中的白地用蛋壳镶嵌,与用蛋壳镶嵌而成的白花相呼应,百合的花和叶统一在和谐的弧线中,与瓷瓶上的刻花牡丹十分协调。
春兰(中国美术馆藏)
大漆长于黑,却短于彩。为了丰富漆画的色彩,往往将瑰丽的螺钿运用其中,使其达到华贵、典雅、柔和、含蓄的艺术效果。 乔十光先生以其精湛的手法和技艺为我们展现出了一幅“兰叶春葳蕤”的美丽景致。
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云水居画廊:http://shop70350010.taobao.com/
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乔十光,1937年出生,河北馆陶人。著名漆画艺术家,中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一。1961年毕业于中央工艺美术学院壁画专业,1964年结业留校任教,现为中央工艺美院教授(现为清华大学美术学院),中国美术家协会理事,中国漆画研究会会长。先后在中国、日本、法国、苏联等地举办画展十余次。乔十光作品注重漆性与绘画性的统一,使现代漆画在保持传统文化品格的同时不断创新,逐步走向独立。被称为“中国漆画之父”。漆画代表作《泼水节》、《青藏高原》、《北斗》等。
乔十光的漆画创作,从民间起步到后来的中国漆画之父,他已走过四十六年的历程。画家的人生和艺术之路,并不平坦,期间有曲折,有坎坷,曲折中求索,坎坷中行进,从昂奋到失落,从痛苦到蜕变,从反思到重新站起,经历了历史与现实,文化与艺术的风云变幻和潮起潮落。乔十光的创作无论历史如何迁移与变幻,他的坚贞努力和如杜鹃啼血般的吟唱,总是萦绕着生他养他的土地,始终不忘人们大众对他的熏陶,并以此深深扎根华夏民族的生命根系。同时也把漆文化沃野培植的绘画艺术,让他生长进现代的时空,呼吸现代的气息,从而构建他传统与现代对接的漆画艺术的独特风范。这样的漆画,不仅具有现代美学价值,而且具有重要的史学意义和人文价值。

逯建民漆画作品欣赏
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