这是《视听技术》杂志中的一篇文章，大致为我们介绍了罗伯特·肖——这位美国合唱指挥巨星。

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合唱指挥巨星——罗伯特·肖

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托斯卡尼尼生前曾经称赞罗伯特·肖：“在罗伯特·肖身上，我终于找到了我曾经期待的大师。”他早在1943年就被美国作曲家指挥家协会评为“美国最伟大的合唱指挥家”。

    文/刘蔚 收听

    回眸20世纪世界乐坛，凡成就显赫、堪称指挥大师者，都集中在交响乐和歌剧领域，或者两者兼胜。而专攻合唱指挥且位列大师之中的，鲜有其人。一个交响乐或歌剧指挥可以凭借他手中的乐队闯出一片天下。可从事合唱艺术的音乐家，他如果将合唱作为终身奋斗的事业，可能要冒相当的风险。但是，美国著名指挥家罗伯特·肖（Robert Shaw）偏偏逆水行舟，锲而不舍，在合唱领域取得了举世瞩目的辉煌成就，当之无愧地成为一代合唱指挥巨星。

 　　偶登合唱指挥舞台

 　　罗伯特·肖踏上合唱指挥之路，纯属偶然。他1916年4月3日生于美国加利福尼亚州的雷德布拉夫，祖父、父亲都是牧师，母亲是教堂唱诗班的成员。罗伯特·肖身上的音乐细胞也许就来自于他母亲的遗传。不过，肖的大学时代，即1934~1938年期间，他在加州波摩那大学学的是哲学、英国文学和神学。本来，子承父业，当一名讲经布道的牧师是顺理成章的事。但缪斯女神却降临到了他的身边。大学三年级的时候，学校合唱团要参加一场演出，不巧合唱团的指挥病了，罗伯特·肖便阴差阳错地被顶了上去。谁知，当地广播电台的指挥弗雷德·威林看了他指挥的这场合唱音乐会后，大为赞赏。威林马上找到罗伯特·肖，邀请他去纽约组织一个以其名字命名的威林合唱团，参加一部电影的拍摄。肖的人生就这样发生了他预想不到的转折，走上了专业合唱指挥的道路。

   （罗伯特·肖 圣乐大合唱 哈利路亚）：

　　尽管担任威林合唱团的指挥是肖的音乐生涯中的第一个职务，而且在这里工作到了1945年，但他亲手创建的第一个合唱团是1941年在纽约组织的学院合唱团，他指挥该团演出了大量的新老合唱曲目；并以推广美国和现代合唱作品为己任，欣德米特的《当庭院紫丁香盛开》就是他委约创作并指挥首演的合唱名作。随着罗伯特·肖在纽约音乐界的知名度逐渐提高，他得到了指挥巨匠托斯卡尼尼的赏识，以至于托斯卡尼尼晚年指挥NBC交响乐团的音乐会，凡需合唱团上场，他都请罗伯特·肖来负责训练。而肖也在与大师的合作中，学到了很多有益的东西。

　　罗伯特·肖虽然初战告捷，成果不小，但他很有自知之明。他明白自己缺乏正规的音乐训练，虽可凭才气风光一时，却难以持久。因此，他经过作曲家弗斯的引荐，拜德国钢琴家兼合唱指挥家赫福特为师，专门向他学习有关合唱的专业课程。他住在老师的家里，每周研习七八十个小时，其刻苦钻研的劲头令人感佩。一分付出一分回报，1946年，当年仅30岁的肖成为朱利亚特音乐学院的合唱系主任时，他已是一位既有相当的实践经验、又具丰富的理论修养的合唱指挥家和教育家了。

 　　以自己的名字创立合唱团

 　　罗伯特·肖在朱利亚特音乐学院执掌了3年的教鞭，与此同时，他在1948年创立了罗伯特·肖合唱团，该团称得上是肖的亲兵，他为训练、培育这支合唱团，花费了大量的心血和精力，使之终于成长为一支享誉全球的高水平合唱团。美国国务院经常邀请罗伯特·肖合唱团担当文化大使去世界各地访问演出。1956年，肖率领这支合唱团到全美各地进行巡回演出，足迹遍及美国的47州。他还携该团到过包括前苏联和中东地区在内的21个国家，尤其是1962年，他和罗伯特·肖合唱团来到前苏联献演时，受到了富有音乐艺术传统的俄罗斯听众的狂热欢迎。在一场音乐会结束时，听众忘情欢呼，致使合唱团团员几乎无法离开剧场。罗伯特·肖与该合唱团录制的不少唱片中，有4张荣获“格莱美”大奖。

　　罗伯特·肖并不满足，他也渴望向交响乐领域进军。为了实现这一目标，他于1950年在纽约参加了由指挥大师蒙都和罗津斯基主持的指挥班，悉心学习乐队指挥法，为他以后从事交响乐指挥打下了良好的基础。三年之后的1953年，肖收到了他音乐生涯中的第一张交响乐指挥聘书——担任圣迭戈交响乐团的音乐指导。在该团工作的4年间，罗伯特·肖积累了一些交响乐曲目和指挥经验，成为他色彩斑斓的音乐人生中不可或缺的一步。为了进一步提高自己的交响乐指挥专业素养，1956年，肖加盟由指挥大师乔治·塞尔领导的克利夫兰管弦乐团，当了11年的该团副指挥。

　　这是罗伯特·肖一生中十分重要的一段履历，他跟随大名鼎鼎的乔治·塞尔，耳濡目染，受益匪浅。比如，从这位以训练乐队见长的指挥大师那里，他学到了将分谱详细注解然后发给乐手的训练方法，这样可以提高乐手的读谱能力，增强乐队排练的成效。

 　 进军亚特兰大

 　 罗伯特一边利用各种机会向大师求取指挥艺术的真经，一边寻觅着独当一面、获得更大发展空间的机遇。1963年，他终于得到了这样的机会，成为美国南方的亚特兰大交响乐团的音乐指导与首席指挥。

 　 1944年，亚城当地的音乐俱乐部发起将两支大学的业余乐团合并，组建为亚特兰大青年交响乐团。亚城人求贤若渴，不惜重金请来了曾经指挥过芝加哥交响乐团的索普金掌管乐团。两年之后，乐团名正言顺地更名为亚特兰大交响乐团，尽管就性质而言它仍属一支半职业、半业余水准的交响乐团。但索普金不负众望，全力以赴地训练乐团；全团上下更是同心协力，励精图治，乐团的艺术水平得以迅速提高。然而，就在亚特兰大交响乐团呈现蓬勃向上的气象之时，一场飞来横祸差点断送了该团的前程。1962年在去欧洲巡回演出的途中，乐团的包机在巴黎上空不幸失事，100多位音乐家遇难。亚特兰大的音乐爱好者们悲痛之余，不甘让亚城的音乐生活就此沉沦，于是通过募捐建造起了一座崭新的纪念艺术中心，并且迅速重组了一支全新的交响乐团。罗伯特·肖就是在这一特殊的时刻接受聘请，走马上任的。

　　罗伯特·肖为亚特兰大交响乐团带来了新的生机和活力。他指挥亚特兰大交响乐团演奏了大量的交响乐作品，同时注重发挥自己的优势，上演了为数不少的大型声乐作品，如巴赫的《b小调弥撒》，柏辽兹、福雷、威尔第的《安魂曲》，门德尔松的《伊利亚》，勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，奥尔夫的《布兰诗歌》，布里顿的《战争安魂曲》，等等。这些音乐史上的经典声乐之作，已成为罗伯特·肖和亚特兰大交响乐团的“招牌产品”。在诠释这些作品时，罗伯特·肖研究得非常深透，而且屡有创新。比如，在1965年的圣诞音乐会上，他说服听众接受了由小型合唱团演唱的亨德尔《弥赛亚》，这在美国的音乐表演史上是破天荒的第一次。因为肖深信，20世纪的人们欣赏《弥赛亚》时，不必再像当年那样为向英王乔治二世欢呼致意而引吭高歌“哈利路亚”，小型合唱团演唱《弥赛亚》同样具有穿透力和感人肺腑的艺术效果。在罗伯特·肖的长期不懈的努力下，亚特兰大交响乐团不仅规模发生了很大变化，仅年度预算就由他初来时的50万美元上升到1988年他退休时的1600万美元；而且艺术水平突飞猛进，跨入了美国一流交响乐团的行列。他与亚特兰大交响乐团合作录制了大量脍炙人口的唱片，其中有9张荣膺“格莱美”唱片大奖。

 　 获“最伟大的合唱指挥家”殊荣

 　 罗伯特·肖的指挥天赋，尤其是合唱指挥才能出类拔萃。他既能雕琢出轻盈柔美、如梦如幻的美声效果，又能营造出浑厚雄大、气势磅礴的“音响之墙”。起拍挥棒的瞬间，就能改变音乐的音质、速度、平衡与色彩。对于肖的这种与乐队、合唱团沟通的神奇本领，连指挥大师乔治·塞尔也非常赞叹。更可贵的是，罗伯特·肖敢于实践，善于创新。例如，为了让声音更丰满地融合起来，他用四重唱排练的方式代替分声部排练。这种独特的合唱排练法现在已被广泛地采用。他指挥罗伯特·肖室内合唱团演唱的舒伯特男声合唱曲专辑（唱片编号：TELARC CD-80340），为人们发掘了舒伯特歌曲艺术中的又一座金矿。这张专辑中的17首男声合唱曲，罗伯特·肖演绎得奇丽多姿，刚柔相济，让人充分领略到了舒伯特合唱歌曲的独特魅力。如其中的第四首《贡多拉水手》，描写水城威尼斯的河面上，水手划着贡多拉小船逐浪而歌的情景。钢琴摹仿出贡多拉在河面上摇动的节奏，温厚的男声唱出：“你融在月光中/波浪将我的小舟摇动/扔掉所有的羁绊/大海敞开了心胸”。轻柔如梦的歌声伴着船浆的划动，打破了月夜的静谧，仿佛进入了天堂一般安宁柔美的境界。而第六首《夜光》，华丽的男声领唱与浑厚的合唱交相呼应，旋律优美明快，气质洒脱，极富诗情画意。

　　罗伯特·肖早在1943年就被美国作曲家指挥家协会评为“美国最伟大的合唱指挥家”。1979年，卡特总统委任他到美国国家艺术委员会工作，时间长达6年。他获得过美国30所大学、学院及基金会授予的各种荣誉称号。他曾率领亚特兰大交响乐团与合唱团前往伦敦、巴黎、东柏林、苏黎士等地旅行演出，均获巨大成功。亚特兰大交响乐团授予他荣誉音乐指导的称号。从亚特兰大交响乐团的岗位上退休后，他仍继续活跃在音乐舞台上，先后客席指挥了达拉斯交响乐团、圣路易斯交响乐团、巴尔的摩交响乐团、旧金山交响乐团等。他还跟数所大学合作成立了罗伯特·肖合唱学院，将自己毕生的合唱指挥经验加以系统化、理论化，传授给年轻一代。

　　托斯卡尼尼生前曾经称赞肖：“在罗伯特·肖身上，我终于找到了我曾经期待的大师。”罗伯特·肖以他在合唱指挥领域的辛勤耕耘和卓著成就，无愧于这一赞美。因此，在20世纪群星璀璨的世界指挥大师名录中，他理应占有一席之地。

    来源：《视听技术》 2004年02期 

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