釉里红为瓷器釉下彩品种之一，釉里红与青花瓷的制作工序大体相同，但与此不同之处；青花采用钴料在胎坯上绘画，而釉里红以铜红料为呈色剂，在胎坯上铜料绘画纹饰或彩斑，罩以透明釉在1350C高温还原气氛中一次烧成，使釉下呈现红色花纹。铜只有在还原气氛中才能瓷呈现红色。因此釉里红瓷器的烧制对窑火的温度及气氛要求十分严格。同时，由于氧化铜极易在釉中挥发扩散，在烧制的过程中铜的浓度（以千分之几为宜）。窑室温度以及窑位等，对于成功烧出釉里红的影响巨大，无论哪一个环节掌控的不够好，都不会烧出好的呈色来。

      正是因为釉里红烧成的难度大，所以，成品率低。也就是说；同一时期的窑炉的釉里红器呈色也会有千差万别，或呈色艳或极淡的粉红色，或晦暗不均，纹饰，布局和整体色彩晕散，轮廓不清极少能达到纯正红艳之色。故传世的釉里红器比青花器的数量要少得多。

      釉里红的装饰方法有绘画，刻划，凸贴，堆雕塑等，绘画技法有双线勾勒，渲染等，构图有简有繁，绘画山水人物多运笔简练，渲染或轮廓外涂染形成釉里红地留白纹饰，或与刻划线内施红，也有大片施红的，红白相映，灿若云霞。釉里红除白釉地以外，还有豆青釉地，天蓝釉地，黄地，浅绿地等。釉里红瓷器创烧于元代景德镇窑，到明清两代已经达到鼎盛期。近些年来，景德镇仿古十分触目惊心，当然，包括各朝代的釉里红，有官仿（景德镇陶瓷研究所），更有害的要数民间的私家窑作坊。随着他们的水平不断地提高，他们采用能控制温度的电炉烧制，使釉里红发色更有欺骗性。

      仿品首先从胎和釉就能暴露一览无遗。你首先要搞清楚真品的基本特征，否则你会把仿品也当成真品。元代釉里红的底釉为枢府釉（也称卵白釉）而仿品的底釉为白色釉。见仿元代釉里红缠枝牡丹纹大罐。在白釉上又罩上一层透明釉，釉层较厚。还有黑色的开片。釉面的浮光强眼。手抚摸上去也很涩手。大罐的制作也是采用元代的传统工艺上下两接法。罐内涩胎无釉，罐外腹部有一道裂狠。罐底挖足较深，胎质疏松，无旋坯痕。

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釉里红很难烧成正红之色，因氧化铜在高温下比较活泼，有的只能烧成“釉里赭，”“釉里黑”“釉里灰”。即使在一件器物上，有的地方浓红鲜艳，有的地方发黑发灰。这件釉里红釉色发黑，乍眼一看挺像怎么回事，但仔细端详，你就会产生不自信的感觉，罐的两侧的兽头就像挂在上面的疙瘩团似地，没有灵气动感，缠枝牡丹画工拘谨，枝叶偏大不合比例。其实，这不算一件高仿品，还没有连专家看了都吃力的地部。哪些不懂古玩又爱古玩的人又会作何感受。