周日晚在北大百年讲堂欣赏了台湾汉唐乐府的南音乐舞《韩熙载夜宴图》，这场演出名曰示范演出，因此是不能同即将在梅大登场的两场正式演出相比的，一是没有那么完整，二是属于普及型演出，当然对于我这样一个门外汉来说，恰恰是合适的。我是非常积极的，出票的当天就去买了，而且居然成为买票第一人。
   当晚，离开演还有很久，我们走近讲堂时就看见排成长龙、等待入场的观众，不禁吓了一跳，难道有如此之多的南音知音？还是更多的人冲的是汪涵主持？亦或是叶锦添的设计？暗暗问了问自己，为什么来，一时有些糊涂，大约也是附庸风雅罢了。
   从网上搜罗了一些关于南音乐舞《韩熙载夜宴图》的介绍——
   “南音乐舞《韩熙载夜宴图》取材于南唐顾闳中同名传世画作，该画作描摹了南唐名士韩熙载家宴行乐的场景，线条准确流畅，色彩工丽雅致，不仅是中国书画史的巨作，更是史学家考察五代晚唐文化和风情的重要典籍。《韩熙载夜宴图》分为听乐、观舞、休息、清吹、送别五个部分，乐舞戏也相应地分为沉吟、清吹、听乐、歇息、观舞、散宴六幕。剧作以南音作为歌道、乐道的主脉，衬托着剧情的发展。
   南音是中国现存最古老的乐种之一，被誉为中国音乐史上的活化石，已被列入联合国教科文组织人类口述和非物质遗产代表作。南音被视作中原古乐、华夏正声的代表，为推广南音音乐，1983年在台北成立的汉唐乐府不断创新，让南音产生了更加多元的诗意画境与视觉美感。”

   演出由台湾汉唐乐府创始人陈美娥女士和汪涵主持，介绍、演出和互动穿插，陈女士非常优雅，她的一言一行都给了我一种感动，尤其是最后她的结束语，坚守、无悔，非常打动人，也使人对于我们的民族艺术多了几分信心。演出不算长，开头的迎宾正是大家入场的时候，没能静静地听，展示的三个段落包括清吹、羯鼓和观舞，清吹一幕，在笛箫的伴奏中，演员手持“四块”轻击起舞；羯鼓一幕，演员手足并用，击打羯鼓，被称为最性感的舞蹈；观舞一幕，南音的全堂伴奏下，演员翩翩起舞；舞台的灯光很柔和，演出只能用优雅来形容，非常讲究礼仪和形式，如果能够更近距离地观看，我想会有更多的视觉感受。说实话，我居然有一种自惭形秽的感觉，也不知为什么。
   互动的环节自然是汪涵拿手，把现场的气氛调动得很沸腾，我相信有很多人是冲着他来的了。奇怪得很，这时的热闹竟然和演出时的极静谧调和在一起。我极少看娱乐节目，并不是排斥，不过汪涵的确反应敏捷，而且看得出来之前做了很多准备工作，还是很认真的。
   坐得太远了，剧场里几乎没有空座，所以拍摄效果不好，只能大致地看一看。