就像余秋雨说的，焦波这个人我没有见过，他的爹娘我却很熟悉。我知道焦波也是因为《俺爹俺娘》，两位生活中随处可见的农村老人，在照片里演绎着一段古老悠长，相濡以沫的人间晚景，那浓得化不开的至真至纯的情感，仿佛一只手，因为我强烈地感受到了揪心的疼痛。

    地老天荒的事情往往看上去都是这么平淡和平静，老人，老屋，土墙，小院，山路，石磨……这些土得掉渣的人和物，在乡间存在了数千年，也被抛弃了数千年，因为历史从来就是一个势利眼，它记载的只是名门望族和奇珍异宝。望着周围热闹地起高楼宴宾客，他们执着地坚守着那份恒古的静默，直到有一天，一个身背相机的人走来，一下子让他们回归到了一个令人仰望的高度，这个人就是焦波。

    2007年6月16日，《俺爹俺娘》摄影展现场。当我从建筑物的阴凉里走出来，本意是寻找那些熟悉的朋友，却一眼看到了人群里的焦波，不知他什么时候到的，还是那头稍显蓬乱的头发，一副黑边眼镜。这个从大山里走出来的农民的子弟，站在太阳底下，和所有的来宾友人谦恭地握手，真诚地致意。

    这不是邻居家的大哥吗？但站在面前的分明是声誉海外的摄影大师！

    就象这个普通真诚的人一样，他关注的同样是淳朴的原生态，爹的白发，娘的小脚，晒太阳的老人，吱吱响的纺车，破旧的棉袄，斑驳的桌椅，劳作的身影，盼望的眼神……这些再熟悉不过的场景，一方方永久定格，再亲切不过的面孔，一次次清晰展现。这些鲜活的人类崇高的孝心亲情，伦理道德，但愿不要仅仅被镶在框里挂在墙上，因为它更应该铭记在每一个人的心里。

    焦波曾经把孝顺比喻为一根琴弦，并且认为人人心中都有这根弦，只要不时地拨动它，就会发出持久悦耳的响声。的确，那一万两千多张照片和六百多小时的录像，本意是为了留住日渐年迈的父母，却无意中给了所有人一个感恩的提醒和报答的机会。焦波，功莫大焉。

2007-6-19