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贾樟柯对影像的敏感是脱俗和超人的。

从〈小武〉开始，我们就能感受到他对色彩的克制，这种克制出于他对事件与事件中人物命运的理解。在大时代面前，在大格局大视角大叙事大体量的面前，人，格外渺小，他所关注的小人物尤其渺小。小到你的命运的大起大落，都够不上一次讲述。但，人物再小，也是个人，所以值得描述，描述地有滋有味。 

懂得这一点，你就会懂得贾樟柯，对他而言，拍小人物和大人物力道差不多，小武的沮丧就是总统的烦恼，开罗宣言就是四个小武在商量。

看〈山河故人〉时，这种感受尤其明显，片名真敢用大词。戏开始，还是小城镇青年男女那点俗事，还是那么简单的表达，赵涛张译们的满满自信，就是因为沒见过什么世面。贾樟柯的画面中有意的加入了一些粗颗粒和含混不清，这瞬间的恍惚会让你用心和动心。第二段银幕内外入戏最深，贾樟柯的顺畅简直成了手艺。你正好欣赏时，第三段开始了，第三段故事发生在2025年。

除了两件电子产品，贾樟柯对未来没有什么浪漫的想像。十年以后，赵涛张译们还是困扰在寻常的琐事中，而且更加一筹莫展。在小城镇中富足和在大洋彼岸焦燥，实实在在显示出他们是小人物。这正是贾樟柯大的格局，当你开始沉浸在小人物的悲欢离合并为他们的命运扼腕感叹时，你终会发现，这世间根本就不存在什么大人物，山河之大，你我皆是纷飞的尘，必须珍爱自己和自己遇上的每一个瞬间。