简介：1976年生于中国北京。中国漫画最早的一批前辈之一。曾在《漫画原子弹》《超速风暴》《北京卡通》《科幻大王》《梦幻总动员》《艺术世界》《北京青年报》等多家杂志发表过作品。 2001年8月编剧导演、小川工作室莲华制作的Flash动画短片《前途》参加奔腾4Flash动画电影节,获得故事类影片大奖。后来在日刊也一度很活跃，经常和新生代草根漫画作者们打成一片。

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妖气娘：拾穗人老师，您好，我是妖气娘，有妖气第二看板娘兼有妖气第二美少女（没有第一），请多多关照哦~（突然消失）

拾穗人：人呢？

妖气娘（突然出现在拾穗人身后）：这里这里~咳咳~（认真状）由于上次赖有贤大叔是人家第一次正式采访，人家想轻松一点进行，结果被Ley吐槽恶意买萌！！！这次人家要认真点！（小声说）Ley是坏人！不让人家卖萌也就算了，还不让人家说自己是有妖气第一美少女！！！诅咒你诅咒你！（说着转过身拿出一只人形娃娃用针插了几下）

Ley（吐血）：躺着也中枪~~~~这招谁教的？= =

拾穗人：- -|||

妖气娘：（转过身，收起娃娃）咳咳，那么我们开始吧~（严肃状）请问拾穗人老师，您的作品《夜空之外的黑色Ⅱ》目前已经在有妖气上开始连载了，能不能谈一下您对网络漫画平台的看法呢？

拾穗人：网络平台将会是中国漫画最有活力的一部分。而且电子阅读是今后的大趋势，所以你们是未来。

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妖气娘：您的作品（《夜空之外的黑色Ⅱ》）是从《独唱团》创刊开始就在上面连载的吧？作为一个刚创刊的杂志，您又是第一批在上面连载作品的人，期间有什么有趣的事情吗？

拾穗人：1、我在《独唱团》的连载首先要感谢CMJ。他的推荐下，我得到了这个机会。

　　　　2、我差点以为对方跟我谈事的编辑是骗子。

妖气娘：您这部作品（《夜空之外的黑色Ⅱ》）的创作初衷是什么呢？给广大读者们简单介绍一下吧？

拾穗人：1、作品是从随手的草稿发展出来的。

　　　　2、我那时候很抑郁，直接原因是抒发自身情绪。

妖气娘：您最早是从什么时候开始创作漫画的？又是什么支持着您长期以来不断创作的呢？

拾穗人：1、我小学5年级，开始画漫画。

　　　　2、寻求自我认同是我的动力。

妖气娘：这么多年来，您的绘画风格和创作理念有过什么转变吗？

拾穗人：最早受美漫、港漫和日漫的影响，创作是一种主动或者被动的模仿。后来开始独立反思如：“漫画的本质是什么”这样的问题。还有就是前后长达4年在各种大学里的进修，使得我的创作理念起了重大的转变。

妖气娘：您是从小便立志要当漫画家的吗？自己画漫画的过程中遇到过什么阻力吗？您又是怎样克服的？

拾穗人：1、算是从小立志当漫画家。尤其是看到蔡志忠辍学画漫画的事迹。最先的阻力是家里认为画漫画耽误学习，但是一是再三阻挠无效，二是并且我高二就幸运的出道，在大学的时候已经可以挣到稿费的情况下，家里就不再阻挠。

　　　　2、第二次困难是伴随着中国漫画在二十一世纪初期所经历的低谷，并伴随着我从四川美院二年进修归来后英雄无用武之地的巨大挫败感。还有此后势在必然的各种碰壁。

　　　　在这期间，我的漫画风格也在转型。2000以后逐渐发展出一种完全不同于常规日本漫画的风格。但是由于作品长期得不到承认，我产生了自我怀疑。后期的困难主要来自于自己：坏情绪和自我怀疑。

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妖气娘：刚出道的时候有被退过稿子吗？自己的稿子被采纳或是被退回，您心情分别是怎样的呢？

拾穗人：1、很幸运我出道很顺利。反而是以后投稿开始屡次落空。

妖气娘：作为最早一批国内漫画创作人，一路走来，面对现在国内漫画市场的复苏，您有什么想法和愿景吗？

拾穗人：1、必须努力！

妖气娘：了解您的读者都知道，您比较喜欢内容比较深刻的题材，从很早起就开始刻画复杂的人生和社会关系，这是为什么呢？

拾穗人：成长环境：1、我父母从未向我灌输拜金和趋附权贵的观念。2、学生时代一直比较压抑，转学、遭遇不友善的陌生环境。境遇起伏较大——小学跳过级、蹲过班。初中是全国重点、高中则是三流。大学读了七年，先是三流民办大学学了摄影，后来是四川美院学了油画、北京电影学院学了剧作、北大学了哲学。

　　　　创作本身的促进：由于小学5年级就开始画有情节的漫画，初中高中创作从未间断，中间积累了大量创作实践经验。到大学偶然接触到的文艺理论一下点燃了我对理论的兴趣。当时读到那些似懂非懂的句子能给我巨大的冲击和启发。当独到卡夫卡和西方荒诞派戏剧的时候，由于我学生时代非常压抑，一下就找到了共鸣。发现了在非漫画世界里的巨大知识宝藏。

妖气娘：您是在北京出生的，并且生活了很久，后来又去了上海，在魔都给您的感觉如何？您觉得这两座城市有什么不同呢？

拾穗人：上海是殖民地传统，穷人很尊重有钱人，年青人很务实，心态外向，各个争当洋买办。优点是服务行业发达，做事敬业。

　　　　北京是帝都传统。穷人不尊重有钱人，站对队比有钱更重要。同时城市的价值观更多元，文化发达。缺点是很多行业官本位思路严重，更多托关系办事的思路。

　　　　还有由于我听不懂上海话，在上海的人群中感到比较安静。

妖气娘：据了解，您在魔都做过某漫画杂志的主编，是什么促使您去做这样一件事呢？

拾穗人：冒险

妖气娘：这两座城市不同的氛围和您职业的不同，对您的创作有什么影响吗？具体表现在哪里？

拾穗人：通常是在北京受了挫折，逃到上海。在这边等于是整理思路。

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妖气娘：您觉得两种不同的职业所服务的对象有什么不同吗？您做过这两种不同的职业后有什么不同的感想吗？

拾穗人：我做过广告公司的设计师、美编、连载漫画家、动画分镜头和导演、大学老师、资讯漫画杂志主编、画展策展人、游戏公司的美术总监……

　　　　如果说漫画家和杂志编辑的区别：前者是奋力生长出果实的蔬菜，后者是靠判断和选择的厨师。

妖气娘：您觉得作为一名漫画家，应该怎样才能算是称职？当过漫画家又当过主编的您能给有妖气上的漫画作者们提供一些建议吗？

拾穗人：漫画家分很多种。看你画漫画的目的。如果把漫画作为挣钱的工具，那么多挣钱就是称职，如果仅仅想把漫画画好又是另一种。

　　　　但是由于低产，并且我不靠漫画赚钱。所以我只能算业余漫画家。

妖气娘：除了动漫以外您最感兴趣的东西是什么呢？

拾穗人：知识。

妖气娘：最后您能对有妖气上热爱您的读者们说些什么吗？

拾穗人：谢谢大家关注。

妖气娘：非常感谢拾穗人老师抽空接受采访，人家也非常喜欢老师画的漫画，大家也要一起来看哦~~