这就叫做因果递进。但有些戏写出来，就是因果循环，因果循环不仅会降低观众兴趣，挑战观众智商，还会造成节奏无比缓慢，加之场景密度减少的墙况下，就会雪上加霜，造成标准的“热闹的寂寞”情况出现。

比如《盗墓笔记》第一集的5场戏，除了第一场和最后一场基本判定为有因果推进，中间的三场戏“黑衣人追车”、“蒙古饭店遇险”、“山顶寺庙的逆转”里面只有一个因果关系，就是“追”和吴邪手里的牛头的关系，无前因后果，从开始追击，到“一只眼”男神“逆转局势，只有一个起点和落点，且无后续进展，直接过渡到了”上缴国家“。这就是三场戏之间的标准的”因果循环“现象出现。

从编剧角度看来，我的戏没问题啊，镜头一直在运动啊，一直有紧张感啊，反复在出现险情和险境啊？为什么说我的戏节奏慢？！对不起，在接受学角度看，只要你的故事里缺乏因果递进的场景设计意识，就一定会出现这种”热闹的寂寞“，观众就一定不会认头！疯狂吐槽是预料之中的正常现象。

可能有人会喊冤，不就是网剧吗？网剧不讲究这个，网剧讲究的是题材尺度、擦边球、重口味，年轻态，谁会去看场景密度大小，情节推进快慢？

例如《灵魂摆渡》，凭什么会在2014年创造网剧剧王业绩，甚至点击率超过了《纸牌屋》和《星你》？编剧的手艺非常好。虽然表面看上去，拍摄背景是极度单调的，情节进展也是比较单一的。但作为惊悚恐怖单元系列剧而言，不仅谜局和假象（红鲱鱼）部分设计可圈可点，而且同场地转场的场景推进速度也非常快，层层剥茧的过程干脆利落，达成每集结尾处的温暖结局也非常漂亮。