爱情故事，被很多编剧视为小菜一碟。孰不知，除了爱情类型片在100年的实践中，已经总结出来的标志性成熟桥段和技巧，是抓住观众兴趣，影响观众对故事类型判断这一条之外，还有对讲故事通则的满足以及1个绝对价值观核心，是在构思和创作爱情故事是必须思考清楚的。

时间关系，对于爱情类型片必要技术和讲故事通则的问题，我们暂且不详细论及。我们专门讨论一下爱情类型故事的一个绝对价值观核心对爱情故事观影效果的较大影响。

1个价值观核心就是，爱情类型片必须围绕理想化的“真爱”进行推导求证，这是爱情类型的价值观核心，无法撼动。

爱情类型故事，必须围绕真爱进行结构性的求证和推导，一旦走偏，就会产生巨大影响。也就是说，如果一个爱情故事，在要不要讲真爱的问题上产生动摇，就会动摇爱情故事的根基。

在小说里，我们可以探讨不同的爱情模式，探讨成长因素对爱情价值观的影响，甚至探讨爱情关系中理性和动物性的矛盾与挣扎。但是在爱情类型片里，却不能这么做。

小说可以，电影不可以。因为小说远没有受到有限线形容器的制约，小说的读者面，很多时候也远没有电影这种大众艺术种类宽泛，投资成本和回收压力，也远不及电影这么大。

纵观电影史，数量庞大爱情题材故事，从是否受到观众欢迎角度进行判断，这个绝对的核心价值也经受了考验，给出了答案和结论。我们往往主观臆测，西方人进入商品经济和城市化进程比我们早很多，价值多元的情况和价值观尺度比我们要大得多。但是经过仔细观察，以好莱坞为例，恰恰他们在坚持爱情类型片核心价值观这个问题上，是一点也不含糊的。

好莱坞的爱情类型片，分为三种子类型：第一种类型叫做“求爱（恋爱）”类型，第二种叫做“家庭（恋爱关系）类型，第三种叫做性闹剧（反证爱情核心价值观）。

每一种子类型，都会严格遵循爱情类型故事核心价值观来进行运作。

一旦遇到于这个爱情核心价值观相抵触的故事人物关系和细节元素，它们都会小心翼翼进行平衡处理，绝对不会让他们伤害到这个核心价值观。换句话说，好的爱情类型片，绝对不能有价值矛盾的”坑“和疤瘌。未经辨别就随意确定故事的结构性价值方向，是一件得不偿失的事情。

比如说，《西雅图夜未眠》，故事主人公开始的时候是有男朋友的。但是她第一次带男友回家，就产生了一个无法解答的问题，这个人到底是不是”手牵手分不清楚谁是谁的手“，两个人之间是否真的有爱情”魔力“？接下来就是山姆深爱自己的妻子故事感动了主人公，她决定要靠近和了解这个男人。那么在最终决定去帝国大厦顶楼见山姆前，他和现任男友作了一次长谈，平衡价值矛盾的动作产生了，男友自己非常理解和尊重她的决定。价值矛盾平衡之后，结尾的高潮动作才会成立，才能感动无数人。

例子不胜枚举。家庭类型爱情故事，也是围绕这个价值观在运转，无论是《克莱默夫妇》的作出让步，还是《史密斯夫妇》里并肩作战，都是以这个核心价值观作为潜在基础的。即便是性闹剧诸如《致命的诱惑》，也是以这个核心价值观作为警示和批判的依据的。

一旦偏离了这个价值观，观众就有可能不大接受你的故事，投资和回收的现实问题，就会带来程度不同的困扰。

 

例如《万物生长》的左拥右抱没有平衡动作；例如《命中注定》不仅故事前提”寻找宋昆明“荒唐儿戏拉低了材质的规格，而且因为”骑驴找马“未经任何平衡动作，违背了爱情故事根本价值观。而这个平衡动作，在《北京遇到西雅图》里，是客观成立的。