目前流行的创意电影，由于很多故事缺乏扎实的生活底蕴，多会产生其中的戏剧冲突整体系统和桥段设计，要依赖巧合、误会、硬转折。

从故事大类判断，主人公在和外部环境或者内心执迷进行抗争的时候，对解决问题抵达彼岸，总会有一种固定的认识和看法。有时候，主人公的看法是正确的；有时候，主人公的看法是不正确的。那么，在故事里，一定会存在另一种认识和看法，在主人公的人物关系互动中，发挥重要的推动故事前进的力量。

两种思想的争论，可以实实在在让故事摆脱仅靠外部桥段维持戏剧冲突张力的狭隘，让故事进展充满内应力。

因为两种思想都真实来源于人物的世界观和价值观，并非脱离生活的无源之水和无本之木。因此，引入两思想争论，有助于把戏剧冲突做实，让五彩桥段气球通过引绳落地而得到良好控制。

两种思想的争论，必有一种是故事里的“绝对真理”，通往故事主题。争论结果，必然是一方观点胜出，导致了主题思想在高潮里自然浮现的时候，对其进行有力印证。

两种思想争论，很可能存在于具有深刻思想含义的故事中，与“否定之否定”主题策略有千丝万缕联系。所以这一戏剧冲突重要手段，不仅存在于大团圆价值向上的故事里，更会存在于低沉结局故事，引发人们深刻思考人和鸡警示。

两种思想争论模式，不仅可以作为系统手段贯穿故事，也可以局部存在于段落积累中；不仅可以在最主要的故事人物关系中作为对手戏出现，也可以是一个人和一种势力的对抗，甚至可以作为深刻的内心矛盾，潜伏于人物的内心乃至潜意识。

时间关系，不能一一举例。容后从容道来。