http://ww2/large/59298651gw1ep6x2iwkeoj20av064jrg.jpg 爱情类型片多以求索为主，男女主邂逅，电石雷火，展开爱情纠缠，付出代价，求得正果。可能我们大家会认为，把男1女1写好了，次要人物就是个点缀，可以呼来唤去，凭空捏造。我说，不行！你的结构要出问题，次要人物会让你的结构摇摇晃晃，立不住。因此，你的男1和女1的爱情故事，也会因此黯然失色。次要人物是结构进展可信性的关键，尤其针对爱情类型片而言。前段结构你尽可以让邂逅顺利发展到定情之良辰美景，但中段结构就要靠次要人物来增加冲突的丰富性和对主人公爱情的考验摩擦系数了。人物即结构，爱情考验的阻力不真实，中段就立不住；中段立不住，次要人物站不起来、动机不明确、性格含混不清晰，那么所有对主人公的爱情考验，都会像足球比赛里的“假摔”，演唱会上的“假唱”，威胁结构的稳定性；中段摇晃了，末端高潮的力度，就会大打折扣。

看图说话。

第一张，风月俏佳人。男主的卑鄙朋友，差点毁了这场惊世骇俗的爱情；而造船厂的商业伙伴父子，则给了男主某种正能量。

第二张，英国病人，如果没有主人公爱上的女主的丈夫以及战时的特殊社交环境，他们的那段爱情就好像海市蜃楼；没有那位照顾他的护士对爱情故事的倾听和领悟，这个故事也不可能那样凄美隽永。

第三张，西雅图夜未眠，没有安妮男友的理解，道德矛盾就无法弥合；没有安妮妈妈的委婉劝诫，安妮也不可能产生寻找爱情“魔力”的念头；没有安妮的闺密、哥哥，安妮可能无法鼓足勇气；没有山姆的亡妻和姐姐一家人，爱情的蹉跎和误会也不会如此真实。这些都是结构的链条。

第四张，廊桥遗梦，也是一样。四天等于一生一世，这个意大利女人对摄影家的浓烈爱情纠缠，如果没有她的美国大兵丈夫的宽厚地“愚钝”和儿女的理解感悟，这个故事充其量是一个“一夜情”故事。如图，女主握着门把手，最终松开的选择，也不可能成为这个故事催人泪下的高潮！

重视爱情类型片里的次要人物会给你带来意外收获。