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    法国是电影的发明国之一，但电影市场却不景气。2014年上半年，据说只有55部电影的产量。这里面有一段深刻的历史原因，讲过很多次了，不愿意再说了。印度是最大的电影生产国，每年电影产量900到1000部。中国和美国的电影产量差不多，700多部上下。法国人作电影，如今筹资都困难了。絮絮叨叨的欧洲电影，在被好莱坞占领的90%以上残余的市场份额里，不仅要和亚洲电影竞争，还面临本国市场萎缩，依靠政府补贴度日的困境。韩国是全民电影，市场还不错，关键是编剧水平提高太快，据说美国市场韩剧都打进去了，有一堆美国人是韩剧迷。美剧多属于周播剧，也给故事尚好的韩剧创造了市场机会。中国市场太大了，有13亿人口，电影市场红利释放很快，的确是百年不遇的好时节。各类资金，加紧布局影视行业，最近儒意影业卖出15亿天价，而后续盈利能力我看会有很大问题。从财务分析上看，仅靠去年的《致青春》一片打天下，儒意东家赢大发了。因为中国电影只有10%的好片空间，儒意拿钱走人是绝对正确的。美国人对中国市场也是垂涎三尺，大片对中国市场的输出、中国元素在故事中的刻意植入，趋势越来越明显。目前市场在国产片和好莱坞大片中拔河，提高国产片的市场占有率，也就意味着要提高好片的产出率。目前不要考虑走出国门问题，文化变革和进步的基础暂时不存在，走出去就是句空话。不如好好总结欧洲电影如何失利的经验，踏踏实实更新思想，让故事真正找到观众，把目前的快速增长的市场踏踏实实经营好，提高国产片的市场比重。别看中国市场火爆，这完全是搭上城镇化的快车，而我们的实际产业能力还没有被全面唤醒，产业自觉和自信还没有建立。我们面临和欧洲电影一样的问题：对讲故事规律的学习、尊重和创新。欧洲电影，在两次世界大战刺激下，两场电影革命把工业产品大众的灵魂革掉了，目前完全是自然生长，谈不上产业良性运作。好电影极其稀少，但一旦有好作品，就必然是精品，这和欧洲人的戏剧冲突历史传承的底子有极大关系。戏剧也是产业化运作，和文学分属两个体系，一个在金星，一个在火星。我非常理解关于对电影的文学灵魂的坚持，但这本来就不是一件矛盾的事情。故事讲的好坏，和保持文学性没多大关系。好故事完全可以很文学，很双星闪耀。因为，任何人也无法改变戏剧和电影作为服务贸易产品集中生产、分散销售的产业本质，无法改变电影的大众消费属性。欧洲电影人里有受好莱坞影响深刻近朱者赤的，如英国的丹尼尔博伊尔，有法国的吕克贝松；也有偶得的好作品如《天使爱美丽》之类的生活喜剧，早些的还有中国人熟悉的《广岛之恋》等。中国观众对欧洲式的先锋电影语言有足够的理解力和包容力，只要故事具备围绕主人公压力进行构造，都能看懂。好莱坞生产大众产品，欧洲人生产小众产品。我们亟需的是研究大众产品的规律，不排斥小众产品的合乎大众产品讲述规律的先进技术，这可能是比较现实的出路。不然到了有一天，我们像雷奈那样，把故事活生生讲成《去年在马里昂巴德》那样，市场可就保不住了，建立电影工业体系的预期，也就彻底泡汤了。这样的话，正中好莱坞大佬们的下怀。说正经的呢。我们需要真正躬下身来建立电影工业体系，以回报市场的扩张和观众的热情，而不是面对市场说倒退的胡话，面对查擦肩而过的真理那一些狗屁不通的东西去误人子弟，凭借创意、概念投机取巧杀鸡取卵，抱着旧观念执迷不悟，拱手相让最宝贵的市场。要走欧洲的路，还是在好莱坞大众市场的工业思维下，走自己的国产电影崛起之路，答案是很明白的。