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《变形金刚4》已经接近近两年传说中的20亿票房，直呼看不明白的人又开始惊呼。

把《小时代》饶在里边一起涮，说看《小时代》被熟人看见有嫖娼被捉的尴尬。

我替你们翻译一下其中的潜台词吧：市场太毁三观了，观众太傻比了，制片人太会抢钱了，唯有他们的艺术理想、理念依旧高尚。可我很想听清楚，这个完整的高尚是什么？可惜从来没人完整地告诉我。

中国观众傻吗？一点也不。自从中国电影在十几年前也步入市场行列，观众从来没有投错票，掏错过钱。观众进步比市场进步快，他们赶上了网络时代，对各种各样的、各个国家和地区的、特别是好莱坞的电影产品门槛比我们的一些低头挣钱的圈里人更门儿清。很多电影人看不懂的故事结构奥秘，但新一代观众们，他们看得懂，体会得真。

当《变形金刚4》上映那天，在海淀区的一个老电影院，我看见了大批开车载孩子赶早场的观众们，那气氛不一样。

可耳边总是有圈内人在说，变4有故事吗？有吗？那不就一超级爆米花电影吗？

最近研究大片结构规律，恰巧补足了变形金刚前三部。对前三部的结论是，这部电影真正做到了从第一部开始就按照好莱坞经典的故事讲述方式精心设计，避免了其他系列大片在第一部找不着北的尴尬，票房一部比一部好。

今天终于看到了《变形金刚4》，就一句话：从头到尾的爽！然后，就想起写下这样一篇酒醉断片式的观感。

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——能从玩具促销中，凭空捏造出这样一个匪夷所思的故事，简直就是电影工业的一个奇迹！好莱坞大片是继上个世纪现实题材电影辉煌之后的另一座高峰，变形金刚系列电影就是这座高峰的一个缩影。所有关于电影故事吸引观众的成就与经验，都浓缩在大片里；每一部优秀的大片，都是好莱坞电影工业过往经验的结晶，就像一部小型的故事讲述和电影呈现技术的博物馆。

——能让故事讲不完，是一种高超的本领。凭空捏造，是好莱坞对电影故事的一大发明，捏造的故事能征服全世界的观众，已经属于不容易，还要不断捏造，不断无中生有。这就值得你跪下。不要以为只有《白日焰火》那样的在法律边缘玩暧昧的东西才叫做故事，90%以上的故事都是捏造出来的。如果你认为莫言的爷爷奶奶真的做了一个高粱地的婚床，那你可能就真傻了。没有人对司空见惯的生活感兴趣。只有高明的捏造，骗了你，你还要排队交钱那才是讲故事的高手。大片的捏造到了登峰造极地步，莫须有的星球，莫须有的变形物质、能源块，莫须有的人间控制权争夺，正义和邪恶的厮杀，莫须有的变形金刚两大派系，莫须有的人类和变形机器的合作，莫须有的故事人物被卷入莫须有的不可逆转的惊天阴谋，莫须有的爱情关系和爱情考验，莫须有的必然的胜利结局。然而，观众就是在特定审美环境中相信故事的假定真实性。一如既往，变4仍然留下一个开放性结局，擎天柱带走了能量炸弹，故事随时还会以莫须有的形态卷土重来。

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——你说变4没有故事，我很纳闷。你要看的是什么故事？何谓故事？变4有铺垫吗？太有了，四股力量都作了很好的戏剧化铺垫，反派机器人与中情局的阴谋家，德州土发明家和她的女儿、准女婿，被蒙骗的人造变形金刚生产商，擎天柱和它隐藏在地球上的其它队友。变4有人物的选择构成的基础戏剧动作吗？太有了，当土发明家决定激活擎天柱，获得赏金的时候，这个动作产生了。变4有标准的故事压力系统吗？你以为观众是吃素的傻瓜吗？他们不知道电影票很贵吗？变4一如很多好莱坞大片，采用了标准的“事件驱动，风暴搅动”的高对抗模式，故事主人公在内的所有正反力量，都被身不由己，卷入了这场几乎不可逆转的冲突，故事压力曲线在刺破动作之后都会以有规律的“下沉，转折，上扬，再转折，再上扬”的浪涌方式维持故事的吸引力，直到最终的决战。所有的技术努力，都在结构正确的点上，这就是连同我在内的所有观众感到爽的根本原因。有了这些，你还要什么样的故事呢？我脑子里出现了幻觉，假如孔子在驾车周游列国的时候，一辆最新款的奔驰车出现在他面前，他会说什么呢？

——对白及其他冲突手段。很久没有领略这么精彩和高效能的对白了。土发明家和女儿女婿的对白简直就是《国王的演讲》神迹再现，没有一句不是短句子的经典，没有一句不是话里有话。故事的所有讲述技术，都堪称经典，所有的机关暗道，伏笔揭晓，所有的科幻可能性，细节的密实，都无可挑剔！所有的应该有的类型元素，动作紧张、爱情美景、喜剧的幽默都在其中，你还在期待什么？我们之所以说大片模式是现实题材高峰之后的另一个高峰，说的就是这些，这些有科幻可能性的巨大想象力与故事的经典结构和细节材质的编织本领完美结合产生的更大的吸引力。全球市场那么好占据的吗？你看不上苹果，倒是发明一个比苹果更好的手机去征服世界好不好？

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——可怕的是持续的创新能力。一般说序列大片最大的能力就是故事的创新。我们再缩小一点范围，就动作类型主线来说，动作创新也是非常难的。按照一般故事欣赏规律，同样的题材，会出现兴趣递减的情况。变4和其他好莱坞序列大片不断成功的秘诀就在于故事创新，他们总是能在一成不变的故事题材，人物设置特点和大结局中作出创新举动，让不是不断以新问题，新的对抗关系，新的逆转和新的关键动作来征服早已对故事谙熟的观众们。这种能力是非常可怕的。这就是美国人，他们时刻会有危机感，会不断把电影故事当作全新的产业课题进行运作，心思之绵密，用心之深邃，确实值得敬畏。一旦具有这种能力，序列的每一部前传，都会成为新故事最可靠的铺垫。如果你对大片永远是一付“切，爆米花！”的心态，你就永远会被市场和观众打得落花流水！

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——对中国市场的虎视眈眈由来已久。中国市场未来的容量有多大？看看市场化以前的全民观影热潮的规模，你心里大概会有个数。随着城市化进程，电影市场将会有一个连续的成长期；电视剧产业持续的低落，也将会给电影市场的发育带来巨大机遇。美国人早就闻到味道了，我们却浑然不知。变4在故事设计之初，对中国市场的重视就已经是成竹在胸的事情了。不是一个李冰冰，两个外景地和一堆打酱油的中国群众演员那么简单，他们会持续地这样做，会在序列大片里拿出更多的宝贵的吸金时间，来面向中国市场。还是那句话，2013年中国市场的国产片集体暴动是令人怀念的，我们需要的是更多的促进中国电影工业升级换代的现实努力。不换思想，不进行真理标准讨论，死定了。

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——现实题材中小成本电影，是国产片的现实希望。我们所处的时代和国民的审美心态，大约与上个世纪的美国人相仿。照猫画虎，正确使用讲故事必要技术，从类型片上突破，是国产片提高票房占有率的良策。大制作可以在探索和慎之又慎的思路中，积极做好准备。