蒂姆伯顿，好莱坞鬼才。自幼有封闭倾向，擅长绘画。曾在迪斯尼做过动画师。他的《蝙蝠侠》、《爱丽丝漫游仙境》都创造了全球票房奇迹。

我的拾遗补缺计划里，有他的《大鱼老爸》。这是一部结构精巧的电影，一如哥特式风格，神秘、工整、对称美学。如果在电影结构上有困惑，可以看此片。

这是一部五幕结构电影，加上儿子的讲述外结构，一共是6幕。儿子讲述视角最终参与进了最后20分钟的第6幕。判断幕结构方法是，价值方向的改变。这是一部具有魔幻色彩的电影，在开始的铺垫部分大约使用了15分钟交待所有信息。

老爸小时候就与众不同，降生几乎是被喷出来的，像一条鱼一样在医院地板上划过。他胆子奇大，不仅在女巫那里看见了自己的死法，而且和家门口河里的大鱼有不解之缘，实际上女巫告诉他，他自己就是那条大鱼，他的死法就是回到河里，再变回那条鱼。

因为已经知道自己的死法，老爸一生都在按照自己的理想生活，经历了无数次冒险，包括和巨人成为朋友，发现世外桃源，在马戏团遇到真爱和去中国盗取电厂秘密资料，救出连体歌舞艺妓，挽救乌托邦小镇等等。

因为他老爸经常把这些在外人看来不靠谱的经历挂在嘴边，连同大鱼的传说，当做儿子的睡前故事，不断灌输给孩子，甚至在儿子婚礼演讲中，也还是这一套。儿子自此和老爸埋下深深怨恨，从此不再说话。

这个故事实际上是大鱼老爸一生的传奇故事，加上和儿子关系的修复，是一个讲述起来无比复杂的故事。要是交给中国编剧，只有一个办法，就是按照前苏联电影的方法，从老爸小时候讲起，除此之外，别无他法。而《大鱼老爸》告诉我们，当我们遇到复杂结构问题的时候，必须找到一个巧妙方法。

这个方法可以解决类似《我愿意》遇到的结构问题：当按照事件发生的正常顺序，没法完成压力结构价值变化（在一幕场景序列中，价值只能朝着一个方向积累加深，开端是正面，结尾必须是负面；反之亦然），你可以试图打乱这个次序，你就会因此获得一次重新结构故事的机会。

《大鱼老爸》使用15分钟交代故事必要信息之后，立即采用倒叙方法，开始了幕结构搭建。儿子在老爸生命最后一段时间，回去看望老爸，也是一种两难，爱和抱怨交加的两难状态。于是我看到了清晰的5幕结构。第一幕，由父子间不信任，到回忆中的父亲那一段无往而不胜：运动冠军，小镇英雄，带巨人离开小镇开创新人生，发现乌托邦小镇，从小镇离开，直到遇到马戏团，找到一生挚爱恋人；发现恋人是一个转折，老爸因此需要为马戏团老板卖命，因此陷入各种人生不勘和危险之中一直到经历种种考验，见到了宿命爱人，打开幸福之门。接下来，第四幕开始从军经历，又让老爸人生轨迹开始转坏，面临危险。第五幕转危为安，开始了属于自己的创业，并且最终拯救了衰败的乌托邦小镇。我们说的儿子那条故事线，成为外在单独的一个压力结构，从开始的坏，对父亲的不理解，怨恨，到发现父亲说的那些神奇的不靠谱经历，实际上是真的，因此完成了一个独立跃升。在老爸生命的最后一刻，儿子终于按照老爸的故事逻辑，编造了一个新故事。

在这个故事里，老爸和儿子逃离医院，穿过城市，去实现老爸并没有告诉他的关于死的方法。儿子抱起老爸，来到大河边，发现老爸故事里的那些人物，都等候在那里。儿子轻轻把老爸放进河水，老爸变成大鱼游走了。儿子眼睛湿润了，他彻底相信老爸说过的一切都不是谎言，这个关于死法的被隐藏的信息，在儿子想象中揭晓了，儿子和父亲打成了理解，父亲了无遗憾，安详而去。这个高潮把我的眼泪感动出来。多好的故事!

这个故事的主题说，当你认为最亲近的人对你撒谎，那个谎言很可能就是真的！

我确信，李安《少年派》故事结尾，受到了这部电影的影响。谎言和真实，就看你相信不相信了。同时，我们还发现，这部电影和法国新浪潮主将雷乃电影《去年在马里昂巴》有某种神秘联系。雷乃试图说服观众，相信那个重复了无数次的谎言，但是观众被迷惑晕了，根本看不懂。而《大鱼老爸》这个看似谎言的魔幻人生故事，一旦和故事结构原理完美结合，则令新浪潮梦想瞬间成真，观众清晰领悟了老爸自由的人生追求和与儿子达成理解的不懈努力。

这部电影在美国本土反响平平，可在中国这块自古有魔幻故事情结的土地上，却受到很多人的喜爱。当然，最理想的、照顾到所有观众的故事，还是三幕结构最好，必竟5幕结构加外一幕还是稍显复杂，稍显哥特了一点。