看了李安的《少年派》，启发很大。特别是对故事的两条必备曲线和一个惊奇，这三个构成部分的认识有了新的拓展。故事讲述过程中，伴随主人公主动选择构建出来的压力系统，也就是所谓的戏剧冲突，一定会激发观众的情绪情感活动。

压力系统沿着物理方向增加故事张力；情绪情感曲线沿着化学方向增加故事吸引力。两者相互依存，相辅相成，互为前提，伴生发展。

故事正是在结构的安排引导下，不断让你产生这样的情绪情感活动，通过一个事件的结果，让你感到难过或者是欣慰，压抑或者是酣畅，紧张刺激或者是悠长隽永，惊奇不已和赞叹震撼，泪水涟涟或者是欢呼雀跃。

情绪情感活动和两项内容有关：

一项是压力结构下人物的主动选择——在压力下人物命运的变化，会激发我们的联想，所谓主人公的爱恨情仇，都会引发观众的情绪情感波动，引导观众进入影视故事审美。

另一项也和压力下的人物命运对我们的情感吸引紧密结合，与影视故事音画效果紧密结合，在特殊的节点激发支配我们的情绪情感产生剧烈波动。

从声音来讲，有音乐——例如《阿拉伯的劳伦斯》中宏大的史诗音乐叙事风格，强烈刺激我们，对这个由劳伦斯引发的现代阿拉伯解放运动史诗故事产生共鸣；有音效——在现代音响处理技术帮助下，通常我们会对在生活里不容易听到的、和故事、人物融化在一起的声音效果差生情绪反应，例如《阿凡达》中翼龙飞翔和想象中的未来飞行器的声音效果，会令人感到一种震撼；还有对白——故事中人物令人印象深刻、挥之不去、记忆深刻的对白，会马上引发情绪情感活动，例如《少年派的奇幻漂流》中，少年派在与波涛汹涌的大海搏斗时说道：“我已经成为了孤儿，我们都将面对我们的终极主人！”《大圣娶亲》中至尊宝对紫霞仙子说：“曾经有一份爱，就摆在我的眼前……..”等等。

影视故事画面的情绪情感传导作用，更是显而易见的。

具有象征升华意义的画面——例如《红高粱》中随风舞动的大片高粱地、“我爷爷”和“我奶奶”的“婚床”；例如《集结号》中无名英雄墓地落成典礼。

与故事讲述紧密结合的惊奇自然景观——例如《少年派》中人与虎在空旷险恶大海中的组合，水中发光浮游生物美景以及鲸鱼突然跃起，暴风雨中的“上帝之眼”——一道阳光从密布的阴云中直射漆黑的海面，食人岛奇观等等；再比如《国王的演讲》中的伦敦大雾、《廊桥遗梦》中的乡村美景、《天下无贼》中的西部美景以及“佛光笼罩下的庙宇”、《非诚勿扰》中水下摄影。

展现动作惊奇的画面——武侠片中的武打场面：如《卧虎藏龙》中的竹林行走；战争片中敌我对垒的矩阵；《红高粱》中的剥人皮场面、《画皮2》中换皮场面；《让子弹飞》中马拉火车场面和子弹飞向火车镜头。有些动作惊奇含有科技惊奇成分，例如《真实的谎言》中施瓦辛格驾驶鹞式战机与匪徒搏斗以及用导弹消灭匪首的场面、成龙新武侠动作片里面带有科技装备的一些独特镜头，特别是《十二生肖》中空中飞降夺回龙首动作场面等等。

想象中的奇异效果——《超人》绕地球逆向飞行逆转时空；《阿凡达》翼龙“战马”、未来飞行器、克隆人、神树、感受器（辫子）、漂浮在空中的群山、色彩斑斓充满奇特植物的茂密雨林（晚上各种动植物还会发出光，如同梦中的奇幻花园）；《哈里波特》中骑着会飞的扫把进行比赛，等等

具有类型特点的经典画面——爱情类型：例如《英国病人》中装载情人尸体的老式飞机在空中飞行、《泰坦尼克号》中的船首浪漫造型、《廊桥遗梦》中的跳舞场面、《人鬼情未了》中瓷器泥胎制作场面、《一条叫旺达的鱼》旺达听到阿齐说俄语一再晕倒、《超人》和女友在空中牵手飞翔的等等；喜剧类型：例如《豆豆》中豆豆开车上班场面、《饭局也疯狂》大师手中“上善若水”扇面展现、《泰囧》中王宝“飞踹”动作以及和徐峥在溪水中互殴场面、《一条叫旺达的鱼》肯三次追杀老太太的场面等；惊悚犯罪类型：例如《危情十日》里两次焚烧书稿以及安妮砸断作家双脚场面、《潜伏》中审查余则成场面、《暗算》中钱之江“佛珠剖腹”传递情报场面等等。

画面回溯引发的情绪情感活动——有些电影会在结尾时刻，对故事关键画面进行回溯，例如《天下无贼》通过警官讲述回溯王薄与黎叔的生死决斗；有时候，这种回溯是发生在观众脑海中，银幕上并没有实际的回溯场景。例如李安的《少年派奇幻飘流记》结尾时主人公平静叙述了他最重漂泊到墨西哥海岸，曾经陪伴他历险的老虎径自走进丛林，连回头看她一眼都没有；他讲述的奇异故事不被调查者采信，只好另编了一个更加“合理”的故事。在这个看似停顿的、波澜不惊、平静讲述的时刻，我们的心中确是波涛汹涌、无比震撼，自然而然联想到派的苦难神奇之旅中的种种奇遇。这是一种高超无比的表现技艺！

情绪情感活动的产生，标志着故事压力系统的正常运行，也标志着故事审美活动的开启。

    让我们来集中总结一下：故事讲述中的情绪情感活动，与压力系统运行呈现正相关关系；故事讲述中的压力系统曲线是完整和连续的，而情绪情感活动的曲线呈现间断的完整性和连续性；沿着故事的压力系统运行轨迹，情绪情感活动的完整性和连续性越高，则表明故事压力系统设计越完美；完整性和连续性越低，则表明故事压力系统设计质量不够；审美移情活动一般发生在故事讲述重要节点，如系列高潮、幕高潮和故事的危机高潮，同理，在这些关键节点不能产生移情活动，则表明压力系统设计出现重大问题，例如我们观看《金陵十三钗》、《1942》没有得到相应的情绪情感活动曲线，就是故事讲述违背类一些重大原则所致。