上海博物馆研修之行（八）——洪武釉里红

也该看看青花瓷了。自从2008年周董的一曲动人《青花瓷》后，不光华人，世界各国热爱中国艺术的人们都开始关注这一艺术殿堂的奇葩。自唐代开始有了青花瓷器后，这种主要以白胎做底衬，钴料高温灼烧后产生的青蓝色始终占据着中国瓷器霸主的地位。在清代珐琅彩（粉彩）诞生前，青花瓷一直将彩瓷的绝对地位占据着。

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    说起青花，必须从元代说起。只不过这次来沪，上博的元青花重器并没有出展。所以，还得乖乖的从明初洪武、永乐、宣德开始，这就不得不先学习一下釉里红。

洪武釉里红是所有瓷器玩家终生所爱，不用说整器，就是能够拥有一块比较大的残片，都可以信心百倍的称自己为玩家。走过全国排名靠前的省级博物馆，洪武釉里红给我的印象主要是：大器、雄伟、细腻、粗狂、热情。

所见器物，绝大多数是大型的罐子和盘子，也有壶一类的。上博这件高约80公分，菊花瓣状造型，饱满且奔放。明代制作此类大器的制坯方法为接胎，即用一块块的胎体拼接而成。这件大罐身上的印记非常明显，口、肩、腹、底四部分组成。洪武釉里红的釉子堪称史上最为厚腻、最为晶莹、最为糖亮的一种。我第一次上手这种釉里红还是2007年北京地铁工地，一位工头手里的一块罐子口。和现在眼前的这件相比，如出一辙。简单的说，给人的感觉就是从里到外的一种透亮，但又不是最亮，非常像冬天老北京糖葫芦的糖汁凝结后的感觉。600多年来，一点不失“皮肤”的润泽。

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红色就藏在润亮釉面的底下，昀散现象非常明显。有时候，红色昀散开来，留下的线条和轮廓呈现灰黑色，像骨骼一样成为整体画面的灵魂。烧的好的釉里红，线条也为红色，但大多数为小型器件。

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由于拼接胎体的制作工艺，所以在经过高温烧造后，往往这种大件的器物多半出现接胎处的裂痕，也就给了洪武釉里红器物一定的粗狂之感。口部、底部和接胎处多出现爆釉和缩釉点，有时面积还不小。这也成为洪武釉里红瓷器鉴定的一大特点。我在市场上搜寻的时候也希望有这种比较大的爆釉或缩釉点，因为看见釉的截面和胎体本身，更加增强判断的把握性。

釉里红是人类瓷器制作史上的奇迹，因为鲜红、可爱的红色是在釉子下面产生的，所以给人的感觉与后来的釉上彩（粉彩、五彩、珐琅彩等）截然不同。明初釉里红器底多成片出现火石红，胎土不十分细腻，这些必须经常观察真品才能形成良好的判断感觉。

还有一个大碗，同样震撼。口径过45公分，碗壁经弧形后而直立，气势恢宏。只不过烧造之时火候没有掌握好，不是过了就是不足，红的灵魂没有完全彻底爆发，含含蓄蓄的。但制作一点都不马虎，釉子还是洪武的特点，只是比罐子稍微偏薄一些，传世品特征。缠枝莲画法粗犷有力，布局丰满，层次清晰，好像还有几朵向日葵还是牡丹，都是吉祥花卉，枝叶大回转，将花盘包围其中。

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器底的火石红看的很清楚，平切足，细沙底胎，足内墙斜45度向内削切，不深，火石红分布较为均匀，这些都是典型的洪武釉里红盘碗底部特点。

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还有两件大盘，总体上很接近。从专业上来讲，也是同类器物，葵口，唇口略带滚圆，釉厚，造型也带葵楞。其实，我倒是不觉得明代初期这些青花釉里红画的粗。从元代发展而来，也是经历战乱和动荡，景德镇制瓷业也有恢复的过程。同时，这些看起来虽有点粗糙，但尽显功力和心机的画法，也是判别明初瓷器的一大要点，总感觉“拙而内雅，纯朴带稚气，潇洒而蕴含力量。”

就这感觉，大家也可品品。

待续。

2013年9月8日

真儿整理于通州八里桥