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竹雕清供琴形臂搁

去年，我在北京大钟寺的“爱家收藏”收过一件《时澄之款竹刻山水琴式臂搁》，该臂搁曾经在2007年第1期嘉德四季拍卖会上标价5千～8千，在2007年华辰秋季拍卖会上标价1万～2万，但均流拍了。但 2009年3月27日在华辰2009年第八期拍卖会上以无底价拍卖，最终以896元成交。我能买到这件臂搁也是无意中的发现，第一次偶然看到感觉不错，回来上网一查，发现在张蕾、欧久编的《明清竹雕品鉴》一书中收藏此器图片，后来“爱家收藏”的那位老板看我对这件臂搁如此熟悉，就以1500元的价格让给了我。从此开始对竹刻琴式臂搁有了兴趣。

臂搁与笔、墨、纸、砚、水呈、笔格等物一起，被南宋末年林洪写入《文房图赞》一书。林洪称它为“无弦居士”，那是因为最早的臂搁，大都制成风雅的琴形。之所以要用到臂搁，是因为中国传统书写是从右至左，且又是很浓重的笔墨，所以需要有一件东西来架空手臂，以免模糊字迹。董桥先生有一篇《楠木好看》，其中也提到他所爱好的琴式臂搁，但经他过眼的琴形臂搁也不过三件，且大都为木制。我查了一下，目前市面上的竹刻琴形臂搁不会多于10件，其它的也许都深藏民间了吧。

最近从网上发现有两件竹刻琴式臂搁将要上拍。一件是上海嘉泰拍卖有限公司在“嘉泰四季2010年艺术品拍卖会”上推出的1289号作品《辛庵款竹刻梅枝琴式臂搁》，另一件是中国嘉德国际拍卖有限公司在“嘉德四季第22期拍卖会”上推出的4710号作品《竹雕清供琴形臂搁》。

嘉泰四季2010年艺术品拍卖会在上海市延安西路200号的上海文艺宾馆，时间是6月14日～15日。为此，专门委托了上海的朋友替我去参加拍卖。那件《辛庵款竹刻梅枝琴式臂搁》有诗文和梅花图案，估价为2000～5000元，我给朋友定的价格上限是6000元。但出乎意料的是，在拍卖的时候被电话委托以6500元拍走，现在想起来还是有些遗憾。

嘉德四季第22期拍卖会在北京国际饭店，拍卖的主要有书画和磁杂，我的这件臂搁规定拍卖的时间是6月19日下午，预展的时间是6月16～18日，我事先去预展看了原物。这件臂搁长28CM、宽约5CM，选料优良、形制规整、做工精细，刻有菊石图案，刀法简洁流畅，右上侧有“三秋佳景仿南田法少石”共十字。

我于19日下午1点30到了国际饭店，交了5万押金取了号牌即进入拍卖大厅，此时拍卖正是热火朝天，参加拍卖的大约有200人左右，大多为中青年人，拍卖十分踊跃，竞争异常激烈，一件金丝楠的立柜从35万开始加价，一直拍到270万，反复几十次竞价，真是好不热闹。我耐心等到4710号时已经将近下午5点，这时拍的大部分为文房杂项，当拍卖师喊出这件臂搁的起拍价3000元时，除了我举起号牌，竟然无人应价，因此我以起拍价将这件臂搁拿下。

现在回想起来，除了运气以外恐怕还有如下几个原因：一是竹刻臂搁毕竟属于小器，玩赏的人并不太多，特别是在嘉德这样大型的拍卖会上就更加难以引起别人的注意；二是这件臂搁曾经在2003年嘉德77期周末拍卖会上标价1000～2000元拍卖，结果以2200元成交，当时嘉德没有提供该臂搁的图片，并且这次拍卖的图册上这件臂搁的图片也拍得比较暗，让人看上去感觉不好，因此可以说此物有点“不露庐山真面目”；三是拍卖当时坐在我右后方有一位小伙子也是专门拍文房的，此前一对《兰石款红木琴形纸镇》就是被他以5000元的起拍价拍下，这对镇纸我此前也做过研究，尽管看上去做工讲究，但所镌诗文笔力绵软，毫无郭尚先书法之神韵，故放弃。我当时很担心他会和我争这件臂搁，但有趣的是在即将拍到这件臂搁的时候我听见他接了一个电话，原来他是从外地专门来北京参加嘉德拍卖的，原准备拍卖结束后即乘飞机回家，但由于这天嘉德的拍卖延误了时间，所以他打电话要求更改返程机票的时间，恰恰在此时拍到了这件臂搁，他为他的机票分了心，所以这件臂搁自然而然、顺理成章地成了我的囊中之物，这也算是天意吧。第一次参加拍卖就如此顺利真的让我有些志得意满。

但是，更重要的还不仅仅是这些。当我回到家，把这件臂搁和上次收的《时澄之款竹刻山水琴式臂搁》放在一起的时候，让我震惊的事情出现了。这两件臂搁尽然是那么珠联璧合、相得益彰，即形制相似、规格相近，又合而不同、各有特色，可以说是天作之合的一对绝配。这件臂搁较时澄之款的臂搁色泽略深，若以《中国明清竹雕名人录》中的描述推论，时澄之应为清中期，则此件菊石臂搁应为清早期。从这件臂搁“三秋佳景仿南田法少石”的提款上看，有“南田”和“少石”两个名字，分析有可能与清初著名画家恽南田和雕刻家沈少石有关系。

以百度记载，恽南田（1633-1690）名格，字惟大，后改字寿平，号南田。武进上店人，生活在民族矛盾极其尖锐的时代。少时从伯父学画，青少年时期参加过抗清义军，家破人亡，当过俘虏，又被浙闽总督收为义子，曾在灵隐寺为僧，返里后卖画为生。与王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁、吴历合称为“清六家”，他山水画初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致。又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，自谓承徐崇嗣没骨花法。创作态度严谨，认为“惟能极似，才能传神。”每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已，他画法不同一般，是“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。对明末清初的花卉画有“起衰之功”,被尊为“写生正派”影响波及大江南北。

少石为清著名雕刻家沈国琪。最近西泠印社拍卖的古董文玩中有两件少石款的器物，一件为《少石款梅花诗文臂搁》，其上所刻铭文为：疏枝冷蕊散寒香，一树垂垂覆草堂。输却逋仙有新句，水痕清浅月昏黄。另一件为《少石刻树瘿笔筒》，此笔筒为沈国琪刻制赠与沈书田，笔筒以树瘿为材，随形而成，古朴文雅，颇具趣味。西泠印社的介绍是：沈国琪［清］，字少石，别号铁隐，浙江嘉兴人。颜其盦曰惕影。工分隶，精篆刻，尤善刻竹，工整古雅近杨聋石，善画梅。博涉古今，杜门不出，游心诸艺。着红墩野唱诗。沈振家［清］，字书田，一作玉田，杭州人。近思裔孙。花卉临恽寿平，几能乱真。

从上述情况看，沈少石刻了一只树瘿笔筒送给了沈书田，而沈书田画花卉又临摹恽南田，所以这个少石与南田还真有点关系，且此臂搁之画风又与恽南田极为相似，如此推断，此物距今至少300年左右。但详细的出处还有待进一步考证。

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     少石款梅花诗文臂搁
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少石刻树瘿笔筒