紫竹院中“筠石苑”

    “筠石苑”景区为近年所兴建，位于南长河北岸，占地600余亩，是紫竹院公园的“园中园”。黛瓦棕柱白粉墙，飞檐翼翘花漏窗，小桥流水竹片片，花木扶疏山水旁，独具江南特色。“筠石苑”原为公园花圃，地势平坦，造园者并没有一味地挖湖堆山，简单模仿古典园林“一池三山”的自然山水园林形式，而是基于引水入园和造景的需要，将地形作成缓坡和山丘，以竹、石、水面和轻巧的建筑穿插于起伏的地形之中，形成一组优雅的园林。

    筠石苑规划有十处景点，即“清凉罨秀”、“友贤山馆”、“江南竹韵”、“斑竹麓”、“竹深荷净”、“松筠间”、“翠池”、“绿云轩”、“湘水神”和“筠峡”，均以竹为主题。游人沿着竹径通幽的导游路线前进，感到景色时隐时现、时远时近、时俯视时仰望，不断变化，层层展开，产生一幅幅有节奏的连续风景画面。收到步移景异的动观效果。     在山石周围点缀以翠竹，青竹白石使画面更增加了古朴雅致的意蕴。“筠石苑”的入口就是以竹与石的搭配作为标志，层层竹林掩映着刻有“筠石苑”三字的假山石，成群的翠竹姿态特别引人入胜。

    在“筠石苑”中，道路设计与地形设计巧妙的结合，曲折有致、起伏顺势，并将园中十个景点有机地组织起来，形成了动态的游赏路线。道路两侧丛植翠竹，竹径通幽，与朴素的路面相互掩映。游人沿着小路漫步于各个景点中，感到周围景色时隐时现、或明或暗，别有情趣。“筠石苑”中建筑属南国风格，多为黛瓦粉墙、飞檐翼翘、棕柱褐窗，显得玲珑清雅，且与竹林景观融洽和谐，移竹当窗、粉墙竹影，营造出南国竹乡的意境。

一阵幽婉的二胡声从五瓣状的“梅亭”传来，引领着人们进入这片由翠竹营造的清凉境地。

山石飞瀑的“清凉罨秀”

溪涧潺涓，清秀宁谧

    “友贤山馆”刻有王镛书写的对联：“紫电飞白径试笔，苑花薰日好读书。”此联笔力朴拙，纵横捭阖，似横涂竖抹，却貌拙气酣，意趣奇绝，联系楹联所表达的内容，道出了文人墨客的一种“越名教而任自然”的自由、舒畅感。

    “友贤山馆”是“筠石苑”内重点构筑的景观，一个由厅、轩、游廊和围墙组成的半开敞式的院落建筑群，具有苏州古典宅园以“建筑围合空间”的特点合典型形式，同时又和外部环境有着密切联系。因“筠石苑”以竹为绿化基本材料，竹总数近30万竿，长势茂盛，进入园内有到了江南竹乡之感。

    作为园中最大的一组江南风格建筑，“友贤山馆”设计构思精邃，置景灵活，凿池叠石自然。建筑装修材料多采用竹和竹制品精心设计，形式依旧是青瓦棕柱、粉墙漏窗、花街铺地、自然山石与竹林环境协调统一。高者楼，低者轩，浮廊跨水，汀步当桥，格调幽雅，游之忘归。

白壁粉墙前修竹几竿或几丛，竹竿摇曳，竹影婆娑，宛如一幅极富诗意的水墨画。

         习武的老汉，使人恍惚产生时空错位的幻觉，仿佛进入了久远的武侠世界。

高踞园中一隅的“远亭”，适合小憩独处。

    白居易所描写的“竹径绕荷池，萦回百余步”景观在“筠石苑”中的“竹深荷净”景点中得以再现了。水池中种满荷花，夏日香气连连。池岸边种植了层层绿竹，千竿挺秀，倒影于水中。竹林藉由反映在水面上的光影变化效果，加倍其美感，形成“秀”、“美”的意境。竹叶的声响与水流涓涓、更添幽静风凉之感。驳岸曲折自然、参差错落，迎春、箬竹、芦苇等植物穿插点缀其间，虚实相间，既丰富了空间层次的变化，又增加了自然情趣。

     在竹苑的幽深处，有两座错落有致的竹楼，主楼上有华非题写的“绿云轩”牌匾，行草秀逸劲健，着墨不多，却情驰意足，表达了对翠竹穿云拨雾的寄情和想象。

    “绿云轩”和“听初亭”，座落于翠池东岸，居高临下，轩亭四面皆景。

    东面的框景石上刻有苏东坡《於潜僧绿云轩》诗：“可使食无肉，不可使居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医……”。

    隔池西望是以竹喻人的“四品石”，在一组散点的假山石上，分别刻了四个尺方篆字——“刚”“柔”“忠”“义”。释义曰：“茎本坚节，不受雪霜，刚也；绿叶萋萋，翠筠浮浮，柔也；虚心而直，无所隐蔽，忠也；不孤根以挺耸，必相依以擢秀，义也。”

轩旁的山石上，三只流浪的小猫惹人怜爱，游人纷纷喂食。

“聆涛亭”位于松林正中，确是卧听松涛的好去处。

    “江南竹韵”是一处以竹石造景的“沉园”，门外孤石刻字点题，圆形拱门的两侧刻有林铠书写的一副对联：“片石疏篁添雅韵，回阁曲迳寄幽思。”此联笔力遒健，体势多变，苍郁古劲，屈曲盘绕，极其生动地展示出景区的环境。

    门内松竹障目，石笋矗立。左俯绝壁，右控溪潭，叠石为磴，棕壁滴泉。寻崖觅径而下，仰观四野皆碧，咫尺幽篁拂面。过涉趣门，象山漱玉，山泉穿石而泄，斑竹破隙而生，曰“云梦湘妃”。

    “移竹当窗”体现在“江南竹韵”中以园门、漏窗作为取景框，竹子景观随游人的位移变化而变化，形成明显的韵律节奏感。园门的形式不仅限于白粉墙式，也包括富有民族特色的竹门，门的质感与所框出的竹子，以及门前所植竹丛相互掩映，十分协调。

    向西攀，可达“朝晖亭”小憩纳凉，漫步于苍松曲径之中。往东走，竹影铺地，毛竹挺秀，可徜徉于潺潺竹溪之间。绿叶萋萋，翠筠浮浮，峭壁飞流，铿锵悦耳。还有“三友观瀑”、“巴山凝翠”、“汶上风篁”诸景。

    竹林作为背景还可以表现假山石和雕塑的形态与质感，“江南竹韵”中的竹石小品，错落有致地布置于溪边竹林前，七个高低不同的剑石，名为“七剑听泉”，其坚硬的线条与质感被竹林柔化，同时在柔和惬意的气氛中多了几分刚毅。       “斑竹麓”是由观赏价值很高的斑竹创造的山麓竹景——在两山对峙的山谷中，以自然式假山栽植池为基础，自由丛状栽植斑竹，高低错落，疏密相间，颇具野竹情趣。大康（康殷）为斑竹区题写的“斑竹簏”石刻，在蔽日的斑竹丛中十分醒目。一提起斑竹，便想起两句著名的诗句：“斑竹一枝千滴泪，湘江烟雨不知春。”一阵悲凉感袭上心头！但当欣赏“斑竹麓”石刻时，那具有金石味的楷书，方圆结合、以方为主的笔法，高古挺健、朴厚宽舒的结体，却使内心油然产生一股力量，这真是一副绝妙的情感调节剂。

    “斑竹麓”深谷曲折幽静，北通知弈庐，南达河静湖。山顶长松葱郁，山麓斑竹凝翠。同时景点以斑竹的传说为题材，进行造景点题，寓意于竹，寄托幽思。相传大舜晚年南巡，二妃尾追至洞庭君山，闻舜帝崩于苍梧，悲不自胜，恸哭不止，血泪挥竹，竟成斑痕。二妃自投湘水之渚以示随舜不返，后传为“湘水神”、“湘君”、“湘夫人”。从此，吴楚间所产之竹，茎秆皆被点点紫晕斑痕，传为二妃血泪所化。

    为达到寓游于乐、寓教于游之目的，“斑竹麓”的南端“竹深荷静”池畔，矗立了二妃抽象石雕，俏立于岸，倒影于湖，好像在诉说着斑竹的古老传说。二妃头戴斗笠，相视互语，远看形成一个“竹”字，寓意斑竹魂。背景除栽植大量斑竹突出主题外，还种植了霜红的紫叶李烘托主题渲染这一动人故事。至此可徜徉婆娑翠影中，感发滴泪幽静情。

曲折幽静的“筠峡”

“铺装广场”上也少不了竹叶的身影

    在“筠石苑”中，可以看出传统造园手法,从空间布局到叠山理水，从花木配置到借景生情,其应用是非常广泛和成功的。首先，“筠石苑”继承了中国古典园林的自然观，在竹子配置上，因地制宜、适地适竹。在满足竹子生态要求的小环境中栽植竹子，并在竹丛间配植多种色叶树。其次，由于古典园林以竹造景手法多体现在小型的园林空间中，所以“筠石苑”也利用其优势巧妙的沿用了古典造园中的精华之处。