加载中…b79、南北朝·萧纲诗选（十八）
(2022-03-20 16:14:10)
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南北朝·萧纲
《赋乐名得箜篌》《西斋行马》《咏飞来鸂鶒》《美人晨妆》《夜遣内人还后舟》《长安道》《送别》《咏栀子花》《咏风》《泛舟横大江》
《赋乐名得箜篌》
捩迟初挑吹，弄急时催舞。
钏响逐弦鸣，衫回半障柱。
欲知心不平，君看黛眉聚。
萧纲的这首诗， 显得尤为出彩，
把箜篌这种乐器的部件、 音色， 弹奏者的衣着、 表情等方面， 刻画得十分全面、 细腻。吹奏类乐器诗有七首， 分属四个门类， 即箫诗、
笙诗、 笛诗、 篪诗。咏箫诗有三首。 古人常用箫声来表现爱情， 之所以如此，与箫独特的音色特质有关， 箫的音色婉转柔美， 余韵深长，
穿透力和共鸣性均很强， 适合抒发比较细腻的感情。
此诗描绘了箜篌为舞伴奏的场景，说明当时箜篌伴舞是一种最为时尚且备受帝王喜爱的形式。
《西斋行马诗》
晨风白金络，桃花紫玉珂。
影斜鞭照曜，尘起足蹉跎。
任侠称六辅，轻薄出三河。
风吹凤凰袖，日映织成靴。
远江舻舳少，遥山烟雾多。
云开玛瑙叶，水净琉璃波。
广路拂青柳，回塘绕碧莎。
不效孙吴术，宁须赵李过。
【任侠】打击强暴帮助弱小的侠义行为。
【六辅】谓西汉的畿辅六郡。
【轻薄】轻佻浮薄。
【三河】汉代指河内、河东、河南三郡。今河南洛阳黄河南北一带：夫三河，在天下之中，若鼎足。
【织成】古代名贵的丝织物。以彩丝及金缕交织出花纹图案，汉以来一般为帝王公卿大臣所服用。一说出自西域。
舻舳，指首尾相接的船只，胪，船头。舳，船尾。
【孙吴】春秋时孙武和战国时吴起的并称。皆古代兵家。孙武着《兵法》十三篇。吴起着《吴子》四十八篇。
“远江舻舳少，遥山烟雾多”：
大江因为辽远开阔所以才显得船只稀稀落落很少的样子;远山因为遥渺迷茫所以萦绕山头的烟雾看来很多。诗句呈现给我们的是一幅浩瀚朦胧的山水画。两句前后揭示的都是视觉印象产生的错觉。船只虽大，但因从远处看，所以就显得小，加之水面宽阔，故看起来又很少。而雾则正相反，近看则因其稀薄而不易察觉，愈远则积蓄愈厚，看起来就愈浓愈多。诗人观察力强，又善于概括，选择两组规律相反的景象，虽同为写远景，同有一种飘渺、朦胧之美，但其中理趣是各不相同的。
赏析
诗中游侠形象一改魏晋遗风，“白金”、“紫玉”之华贵，“影斜”、“蹉跎”之柔弱，“烟雾”、“青柳”之凄迷，可谓对曹植贵游风尚的变本加厉，而“不效孙吴术，宁须赵李过”的世俗情趣则体现了简文帝偏安苟存的心态。正如《颜氏家训·涉务》所言：“梁世士大夫，皆尚褒衣博带，大冠高履。出则车舆，入则扶持。郊郭之内，无乘马者。……及侯景之乱，肤脱骨柔，不堪行步。体赢气弱，不耐寒暑。坐死仓卒者，往往而然。”梁代帝王及士大夫内心性格甚为柔弱，已经很难唱出魏晋高响，由此咏侠诗风日渐世俗和柔靡亦不足为怪。
《咏飞来鸂鶒》
飞从何处来，似出上林隈。
口衔长生叶，翅染昆明苔。
鸂鶒，亦作“鸂鶆”。水鸟名。形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。
【林隈】林木曲深之处。
全诗是用尽全部笔墨描绘飞来的形态特征，但仅限于摹物，并无深处寄
托。描绘的是鸟的生存状态，并非直接描写人。
《美人晨妆》
北窗向朝镜， 锦帐复斜萦。
娇羞不肯出，犹言妆未成。
散黛随眉广，燕脂逐脸生。
试将持出众，定得可怜名。
赏析
“北窗向朝镜，
锦帐复斜萦”，这两句大意是：清晨，美人在北窗下梳妆，不知谁在呼唤她，羞答答半天不肯出来，还娇滴滴地说梳妆没完。在原诗中，～的前后两句是：“北窗向朝镜，锦帐复斜萦。散黛随眉广，燕脂逐脸生。”几句画出一幅活泼动人的美女晨妆图。前四句把人物“藏”在闺房中，虽无形象描写，但通过～两句，娇憨之态备出，且任人联想，写作上称此为欲纵故擒的手法。待艺术氛围在“不肯出”中酝酿成熟，然后进行形象描写，使形象更显得光彩照人。
这首诗向我们展示了一幅美人晨妆的场面，着力表现美女娇羞可人之态。“首句”以“向朝镜”之“北窗”出之，未见其人而娇怯之格调毕现，三、四句写其娇态，最后将视角转移到美人化妆的后脸。场面十分简单，亦无深意，仅写女性娇羞之美，作诗的目的却是为了展示一幅优美的画面。
《夜遣内人还后舟》
锦幔扶船列，兰桡拂浪浮。
去烛犹文水，余香尚满舟。
赏析
一位宫人离船而去，层层锦幔使得好奇的眼睛无法对她进行窥视。虽然她已经离开，但是她的缺席却十分地“在场”，充满了这个空间：她留下的香氛缥缈船舱，她渐次远去的船、船上的灯烛，给原本平静的水面增添了微光闪烁的涟漪。视觉和嗅觉所感知到的皆是极为缥缈和转瞬即逝的，“犹”与“尚”这两个字，更是突出了短暂的时间感；但是，这首小诗却留住了她：千载之余，她的余香依然飘浮不去，她船上的烛光留下的光明和水纹，兑变为诗人笔下的文字。一对互为表里的概念的幽美阐述，是一个被凝固于文字里的活生生的瞬间。
《长安道》
神皋开陇右，陆海实西秦。
金槌抵长乐，复道向宜春。
落花依度幰，垂柳拂行人。
金张及许史，夜夜尚留宾。
注解
神皋：神明所聚之地。引申为神圣的土地。指京畿。
陇右：古地区名。泛指陇山以西地区。古代以西为右，故名。约当今甘肃六盘山以西，黄河以东一带。甘肃省旧时别称之一。
陆海：物产富饶之地。
西秦：指秦国。以其地处西方，故称。指关中陕西一带秦之旧地。
金槌：金椎。
抵：代替，相当，顶替。抵达。长乐：指长乐宫。永久快乐。
复道：楼阁间架空的通道。也称阁道。
宜春：秦离宫名。《三辅黄图·甘泉宫》：“宜春宫，本秦之离宫，在长安城东南杜县东，近下杜。”
度幰：过度用的车缦。路过的车舆。
金张：汉时金日磾、张安世二人的并称。二氏子孙相继，七世荣显。后因用为显宦的代称。
许史：汉宣帝时外戚许伯和史高的并称。
尚：还，仍然。
《送别诗》
行行异沂海，依依别路歧。
水苔随缆聚，岸柳拂舟垂。
石菌生悬叶，江槎流卧枝。
烛尽悲宵去，酒满惜将离。
【别路】1.离别的道路。
2.岔道。
【水苔】苔藻类植物。也叫石发﹑石衣﹑水衣﹑水绵﹑藫。可吃。
【石菌】生在石上的菌类。灵芝的一种。
【江槎】江中的木筏。多指江船。
《咏栀子花》
素华偏可喜，的的半临池；
疑为霜裹叶，复类雪封枝；
日斜光隐见，风还影合离。
赏析
首句“素华偏可喜”，表示洁白的栀子花非常让人喜爱；二句“的的半临池”，是说星星点点的花朵有将近一半伸向池塘；“疑为霜裹叶，复类雪封枝”，是说令人怀疑那是不是被裹住的秋叶，又仿佛是被大雪覆盖的树枝；“日斜光隐见，风还影合离”夕阳西下,那洁白的光华一隐一现，微风吹来,花影时合时离。
一个“偏”字，表达了作者对栀子花的无比喜爱，无论是“日斜”还是“风中”，都无法改变作者的这种感情!
此诗描写栀子冰清玉洁貌，在历代咏栀子诗里很有名，简洁易懂。
《咏风》
飘飖散芳势，泛漾下蓬莱。
传凉入镂槛，发气满瑶台。
委禾周邦偃，飞鶂宋都回。
亟摇故叶落，屡荡新花开。
暂舞惊凫去，时送蕊香来。
已拂巫山雨，何用卷寒灰。
【泛澜】漫溢横流。浮泛，不切实际。
【蓬莱】古代传说中海上的仙山之一；也泛指仙境。
【故叶】枯叶。
赏析
“飘飖散芳势，泛漾下蓬莱”，诗一开篇，先写风来之势，仿佛一位瑶台仙子满身芳菲由远及近翩然而来。本来“风”是无色无形的，需通过触觉凉意才能感知其到来，作者却巧妙地运用通感的修辞方式，将触觉和嗅觉结合起来，由风中夹杂的香气来判断风势，形成了一个可以任意伸展的空间。而后将风来后的景象按照扩大到细微的空间层次依次排列开来，尤其是“亟摇故叶落，屡荡新花开”二句，细致地刻画了微风拂荡所引起的周遭景物变化，“摇”、“荡”两个动词的运用，表现了风鲜活的生命力，拟人化了的风仙子凌空而舞，惊走了小憩的凫鸟，同时又送来阵阵花香。由远及近勾勒风吹拂所引起的景象变化的画面，将大小、远近、动静、视觉与嗅觉完美地结合。结尾抒怡然自得之情，非常惬意。
《泛舟横大江》
沧波白日晖，游子出王畿。
旁望重山转，前观远帆稀。
广水浮云吹，江风引夜衣。
旅雁同洲宿，寒凫夹浦飞。
行客谁多病，当念早旋归。
注解
沧波：沧浪波浪。碧波。
白日：白天的日头。
晖：辉。光彩照耀。
游子：离家远游的人。离家远游或久居外乡的人。
王畿：指王城周围千里的地域。泛指帝京。
旁望：旁边遥望。
重山：重迭的山岭。
前观：向前观看。
远帆：远处的船帆。
广水：广阔的水面。
浮云：浮动的云。
引：牵引。
夜衣：夜里穿的衣服。
旅雁：旅行的大雁。
同洲：同一个绿洲或沙洲。
寒凫：寒风中的凫鸭。
夹浦：夹杂着水边或河流入海的地区。
行客：过客；旅客。
当念：应当思念。
旋归：凯旋归来。回归。旋转归去。
赏析
“沧波白日晖，游子出王畿。”首句点出时间和环境：上午，强烈的日光投射在波动的水面上，游子自京城出发，走上了自己的漂泊途程。以下六句均为游子眼中所见景物，依次写出，富于动感。
“旁望重山转，前观远帆稀。”旁望、前观，虽是舟行之人常有之事，但这里准确写出，却表现了诗中主人公茫然无之、百无聊赖的心理，为下文的乡思作了铺垫。“重山转”是极形象语。其中一个“转”字，描写习惯性错觉非常出色，使读之者感同身受。“远帆稀”三个字含羞而旷远，写远不写近，说明近处无船，更突出了游子的孤寂；写帆不写船，说明船行已远，而一个“稀”字，则使空间更加辽阔。萧纲此句虽无孤字，但游子的孤独之感却自“稀”中透出，下面则继续从空间角度，予以加深描写。
“广水浮云吹，江风引夜衣。
”这是多么辽阔高远的大自然景象啊！宽广的水面上浮云被江风漫无涯际地吹动着。入夜风急，游子单薄的衣衫被吹得直飘向前方，似乎有一只无形的手在牵引着一般。在这里，浮云恰似游子的象征，而入夜江风的吹动，则暗喻游子不可知、不可见的漂泊命运，这二句，明写自然，实寓人生，位居诗中，紧关诗末，不可作等闲观。
“旅雁同洲宿，寒凫夹浦飞。”那飘泊不定的大雁、那寒瑟瑟的野鸭。不正与游子是同样的命运吗？然而雁儿还有个群，它们拥挤在同一个小岛上歇宿，野鸭还有个伴儿，它们双双沿着江边飞翔。相形之下，游子显得更孤独、更悲凉了、目睹着洲中雁、浦上凫，游子终于在末二句发出了沉重的嗟叹：
“行客谁多病，当念早旋归。”游子向同舟的行客问道：你们谁是多愁多病之身？该想想早日返回故乡了。这两句似不是说游子，结得十分高妙。“多病”，自是思乡之病。诗人不说游子起了思乡之病，却让他转向众多行客询问，一则见得游子亟盼有同病者可以相怜相慰，笔法非常婉转含蓄；一则也见得是游子行客的通病，从而打打拓宽了诗境，以此结束，大有峰回路转、别有洞天之趣，全篇也因此而振起了！
本诗虽然是一首拟作，但下语非常精致，写景写情，无不经过锤炼，所以读来依然引人感喟、使人同情。诗中“重山转”、“远帆稀”一联，以及“引夜衣”的“引”字，“谁多病”的发问，若非精思博会，绝不能如此绝美！
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