http://s1/middle/58fea573gb1b4a9b81300&690第97期 插画家雷梦婷专访" TITLE="《旅客报》2011年8月8日 第97期 插画家雷梦婷专访" />

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插画这事儿

愤怒的小鸟在没有成名前，只是Rovio游戏设计师Jaakko Iisalo某天无聊时画下的一群小鸟草图。可现在，它是最畅销的iPhone应用软件，已全面渗透到各种毛绒、桌游玩具、T恤、手机套、箱包挂饰，甚至还一脚踏进好莱坞，与20世纪福克斯动画新片《Rio》合作推出《Angry Birds Rio》。这群有着圆乎乎身子，夸张眉毛，显出愤怒表情的小鸟们俨然成为一个全球的流行文化符号。

大概每一个喜欢画画的人都希望自己笔下能产生像“愤怒的小鸟”这样一个可以全面发展的角色，但在成名之前，他们可能有着很漫长很漫长的路要走，而且这很可能还是一条看不见一丝光明的路。有人耐不住寂寞，提早离场；有人默默坚持，苦心营生。

当然，这其中也有一些人找到了出路，或者已经小有名气，或者已经为画画找到了商业的皈依。这期我们就选取了这么两个人物，跟我们分享一下他们在插画这事儿上的故事。

雷梦婷

25岁，国内知名时尚杂志如《ELLE》、《ELLE MEN》、《VOGUE》密切合作的插画师，更与国际知名品牌Chanel合作推出“文化香奈儿”插画

雷梦婷是一个安静的女孩，听她说话，正期待她能多说点什么的时候，她的话就戛然而止了。她也坦诚，有时候生活中发生的点滴她没有办法直白地表露出来，她需要画画这个方式折射出来。而且她的作品都没有太多的文字诠释，“我希望每个人都有自己的解读方式，哪怕就是他自己的潜意识。”在她身上，看不到太多商业与艺术的冲突，因为她将商业跟艺术分得很清楚。甚至将它们定义为是背道而驰的。

旅客报（旅）：你自从14岁在《少年漫画》发表了第一份中篇作品后，十年来一直没发表过任何作品，这十年你都做什么去了？

雷梦婷（婷）：虽然10年内没在商业媒体上发表作品，但我从来没停止创作和探索，不用被外界关注也让我有更广的空间去接触和实验不同的风格。在这期间唯一和外界沟通的渠道就是博客，没有太多的粉丝，但还是在那里被《ELLE》发现了。

旅：据你了解，中国的插画市场是怎样的？相对来说，外国的环境会不会好些？

婷：国外的市场的限制不像中国这么多，无论多小众的作者都能找到自己的粉丝，当然现在国内通过微博这个也能做到，国外的出版和商业运作会更自由，机会会更多，但同时也会面临更多的挑战，外面的高手太多。

旅:除了在平面媒体上发表或者应用到广告上，插画还有没有其他更多的出路，更多的生命力？

婷：很多品牌厂商已经将插画融入他们的产品中，就是所谓的crossover。这种合作能把插画师与品牌的知名度加乘，最根本的说法就是让品牌能有更多的话题，吸引目标客户群的注意和购买。

旅：在你个人看来，艺术跟商业的关系是怎样的？你个人是怎样平衡的？

婷：商业上很明确你是要站在客户的角度来想问题，这是个关键，大多数人纠结的就是这里，觉得我要有表现。恰恰越是这样越容易和客户的要求有冲突，我反而认为这不是个一味强调个性的时候，灵活处理一些矛盾才能保证合作的顺利和长久。

艺术上我则不希望有太多商业的影子，在表达上会比商业作品更纯粹更大胆，不太存在绝对的正确和美丑观念，这就是我想做的艺术。

旅：你最喜欢自己的哪个作品？

婷：每个作品好的标准都不一样，可能和我自己的创作阶段和后面客户的要求有有关，比如香奈儿那套作品作为艺术作品我自己不是非常满意，但是作为商业创作这套模式是行得通的，而且众多品牌都能认可这种模式，我也会很喜欢。

我想自己最喜欢的永远是正在创作中的那一张画。

【旅：在中国，插画师想要混点名堂难不难？一般要怎样才可以成名？

婷:每个人的际遇都不一样，你很难判断他将来会不会就突然成功了。不过有一个亘古不变的原则，那就是勤奋和有天赋的人更容易成功。不要妄想太多，做好你手边的每一件事。

攀：要出名就要看如何为自己定位了，没有一条固定的捷径可走的，不然每个人都是明星插画师了。我个人认为插画师或设计师不能以出名为目标，应该不断去研究如何把我们的作品用得恰到好处，提高它的附加值。久而久之大家也就认识你了。】