从《刘海戏金蟾》、《寂寞空庭春欲晚》、《青丘狐传说》到《新萧十一郎》、《女医·明妃传》、《五鼠闹东京》，2016年春节档开年大戏，由一众古装剧领衔，但是，这些题材、类型纷呈，又多少都与IP改编沾些关系的古装剧，却似乎延续了年初《秦时明月》以来的颓势，收视率大都差强人意，再难重现去年《武媚娘传奇》、《花千骨》、《琅琊榜》、《芈月传》相继创造的古装“现象剧”的收视和话题奇迹。

有业内人士慨叹IP大势已去，似乎还有待观瞻，也不在本文讨论之列。反观《新萧十一郎》，尽管主演严宽、甘婷婷、李依晓、朱一龙等颜值颇高，但到底不同于《寂寞空庭春欲晚》、《青丘狐传说》、《女医·明妃传》的人气小鲜肉或小花们的明星效应，不过，其收视率和网络播放量却有些出人意表，当然，与其他改编和翻拍剧一样，《新萧十一郎》也无法逃脱一众原著党和老版拥趸们的口诛笔伐。

《新萧十一郎》改编自著名武侠小说家古龙的同名小说，其实，相较于金庸小说的主人公大多胸怀家国天下，而忠勇侠义，游走于江湖与庙堂之间，古龙小说的主人公则大多偏居江湖一隅，从而，具有某种边缘人物的气质和性情，而这与时下流行的美剧主人公大多有些人格缺陷等殊途同归，因此，古龙小说似乎更切合时下年轻观众们的观剧和审美趣味。

正如《新萧十一郎》中的男、女主人公萧十一郎与沈璧君，一个生于草芥，长于市井、江湖，有着与世浮沉的玩世不恭和风流不羁，一个则养在深闺，有着想往外面的世界和自由的执拗，却又有着不谙人事的天真和单纯（傻白），这一人物设定与李安导演的《卧虎藏龙》中的罗小虎、玉娇龙似乎一脉相承，而且，沈璧君的出走也恰在其与连城璧订婚之日，而连城璧则背负着洗雪家耻的不能承受之重，从而逐渐走上“黑化”之路。

古龙小说中的人物身上其他诸如孤独、伤感，乃至颓废、不羁等等情绪体验，具备一种触及人性的人文情怀和某种现代性意识，这与当下都市人的生存境遇和体验有着某种程度上的暗合和通感，而这恰恰是传统武侠剧缺乏的精神内涵，这也是古龙与金庸作品在气质上的最大不同，而在此基础上的江湖恩怨、武林争霸的阴谋与杀戮，男女之间的情感错位，都为电视剧创作提供了丰富的叙事空间和张力，从而，向诸如《琅琊榜》等精品剧接近的某种基础。

毋庸讳言，传统武侠剧在经历了香港TVB时代，以及内地张纪中、于正等不同风格之后，而逐渐式微之余，又遭遇着各种魔幻和仙侠剧的正面阻击，其创作和创新无疑都面临着深刻的挑战，而《新萧十一郎》在剧情改编和人物塑造上的某种探索和尝试，以及曾执导过新版《水浒传》的导演鞠觉亮在动作设计上的把握，尤其是第一集开场中风四娘出浴时的打斗场面，甚至让人如见《新龙门客栈》中“金镶玉”的幻觉，这些都是值得赞赏的，但是，之前在人物设定等方面的诸多努力，都在其后不忍卒睹的剧情和叙事中功亏一篑。

如果说前五集密集的、快节奏的打斗场面还可以暂时掩盖剧情和叙事上的某些错漏和混乱，而之后一旦节奏失控之后，这些缺陷和弊病都将一览无余。

（《综艺报》3月10日）