只有云知道

百度爱奇艺如愿并购了PPS，阿里巴巴顺势入股了新浪微博，腾讯借机整合了文学版块，乐视网筹谋打通了内容、平台、渠道与终端，近半年以来，国内网络视频乃至整个互联网行业可谓纵横捭阖、此起彼伏，但是，相形之下，传统的电视剧行业却似乎有些波澜不兴、毫无作为，甚至是固步自封、不思进取，遑论其余，即便是与时下热播的综艺节目相比也毋庸置疑地相形见绌。

显而易见，诸多精彩的综艺节目（尤其是选秀、竞赛类真人秀）越来越比电视剧精彩：首先，借助于选手们的场外故事，将他们逐渐角色化，而各自的背景、场景及其所衍化的世间百态，也让这些大千世界中的“角色”更具体、生动，由此，甚至比很多电视剧更富深度和广度介入生活现实；其次，赛制、流程的编排和设计越来越剧情化，比如每一期中的分组、PK以及最终的淘汰、晋级，都符合编剧们津津乐道的有关高潮和节奏的“三翻四抖”，而且，绝对悬念重重；再次，综艺节目的周播方式，也给媒体炒作和话题发酵准备了充足而又紧凑的时间和空间，让观众们追看不已，欲罢不能。

无独有偶，在遥远的大洋彼岸，2013的上半年，缤纷美剧中的最富话题之作——《纸牌屋》，也像是由一个“急”中生智，意外闯入的局外人——Netflix（美国知名的在线影片租赁服务提供商）——一举开创的，当然，其他跃跃欲试，想分一杯羹者，还有美国最大的电子商务巨头Amazon，不仅如此，如今，由美剧《纸牌屋》挖掘出的一个概念和应用——“大数据”——正在全球各个地域和领域里相处流传，甚嚣尘上。

其实，在某种意义上，国内互联网行业的并购、整合、洗牌，和让《纸牌屋》扬名立万的所谓“大数据”殊途同归，这就是对于无远弗届的观众（用户）、市场和变化、趋势的洞悉、尊重和追随，而对于电视剧行业而言，最大的变化无疑是 “一云多屏”对于观众观剧趣味和习惯以及整个电视剧市场的冲击。

华语电影已捷足先登，比如著名导演在迭经《武侠》、《血滴子》等古装大片的票房失利之后，转战现实题材的《中国合伙人》，这就是观众群体的易代而居及其观影兴趣和习惯的范式型转换，“1990年代香港和今天的北京非常像。一个国家和社会发展到一定程度，就会产生真正的中产阶级。80后或75后逐渐中产并建立自己的价值观，喜欢跟自己有关的现实题材。”