终于看到传说中的《怪物》了。为何韩国电影能表现出类型和题材的多样化，文艺和商业的齐头并进？这是我的第一感触。但中国电影则难尽人意，商业片陷于古装片困局，而文艺片却长期处于地下状态。
看惯了美国式的英雄主义，蓦然回首，却发现了东方式英雄的另类感动，这是亲情的力量和伟大，但来自血缘的这一最简单的情感却时时遭遇到科学理性的阻挠。看这部电影，让我想到了李安的《绿巨人》，但与李安近乎思辨式的人性挖掘不同，《怪物》只有简单的动机和动作，所以，就比《绿巨人》更具故事性。
这是一家人的故事，爷爷（边熙峰饰演）已经是一位老者，在汉江边经营着一家杂货铺，父亲（宋康昊饰演）有些浑浑噩噩地帮衬着父亲，除了整天酣睡不止外，还时不时地偷吃客人的鱿鱼须，一副很没出息的庸人模样，连小孙女也对父亲有些颇不耐烦，对父亲买的廉价手机更是羞于在同学间拿出手，就是这位父亲，正偷偷地从爷爷哪里偷来一个个的硬币，准备攒足钱给小孙女买部好点的手机。叔叔尽管大学毕业，却处于失业状态，家里唯一让人骄傲的是姑姑（裴斗娜饰演），姑姑是一位射箭运动员。
正当祖孙俩正在收看电视里姑姑的射箭比赛时，汉江里突然袭来的怪物，惊吓得人们四散逃跑，慌乱中父亲抓住的却是另一个小女孩，以至于自己的女儿被怪物掠走。一时间，大家都相信孙女已经被怪物吃掉，但孙女的死却让爷爷、叔叔、姑姑、父亲聚集到一起，但由于科学家相信怪物携带着一种病毒，而父亲曾在与怪物搏斗时，染上怪物的鲜血，于是，一家人成为被隔离的对象。恰在这时，父亲突然接到孙女的电话，原来孙女并未被怪物吃掉，而是被掠走，丢弃在汉江大桥下的一个下水道里。
接下来的故事就不难想象了，那就是一家人如何从被隔离区逃脱，前往汉江大桥搜救孙女，但这一搜救过程却是如此的艰难，而首要的敌人不是怪物，而是政府和科学家以及被政府和媒体蛊惑的人们。首先这些缺席的政府和科学理性的代言人都不相信孙女还活着的事实，却把这看成是父亲大脑遭受病毒侵袭的证据，因此，父亲作为唯一的病毒携带者，就成为一个供科学家研究的标本，也成为另一个更加实在的“怪物”。
当然，序幕暗示着怪物就是由于美驻韩医生将福尔马林液倾泻在汉江里引起的物种变异。但面对着这一有自己亲手种下的恶果，这些医学家又做了什么？当国民遭遇危难，政府和军队又在哪里？但对于这家人来说，却只有一根筋，那就是不惜一切救出小孙女。
“怪物”是什么？在政府和医学家来说，被怀疑为携带病毒的父亲，似乎才是最切实的“怪物”。呵呵，不多说了，影片中提到了中国的非典，不知道能否被中国引进？唉，看到影片中人人都戴着口罩，就想起2003年那段难熬的岁月，但也许在苦难里，才会孕育伟大的爱情，呵呵，这一点与本片无关。
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