通论（十四）

1、句首句中语气词

   语气词不一定在句尾；有些虚词，在句首或句中，同样能起表示语气的作用。

A、“夫”（fú）

   a、“夫”用于句首，表示要发议论。从指示代词“夫”发展而来，已变成纯粹的语气词，不能再解作“这个”“那个”。

   b、“且夫”“故夫”“今夫”略等于说“且”“故”“今”，增加了“夫”字，也是表示要发议论。

c、“若夫”等于“至于”。如：此虽免于行，犹有所待者也；若夫……，彼且恶乎待哉？

B、“其”

   a、用于句首或句中，表示委婉的语气。

      1）在陈述句或疑问句里，表示“大概”“恐怕”。如：吾其还也。 其是之谓乎？ 其我之谓矣！

      2）在祈使句里，就简单地表示委婉语气，略等于现代的句末语气词“吧”“啊”所表示的委婉语气。如：君其问诸水滨。 吾子其无废先君之功！（您可别废弃了先君的事业啊！）

   b、可以加重反问的语气。往往用在疑问代词的前面。如：一之谓甚，其可再乎？（无疑问代词） 其谁曰不然？ 其何以行之哉！

C、“惟”（唯、维）

   a、“惟”用在句子的开头，是古人所谓的发语词。在记叙文中,往往用在全文的开始，引出年月日。如：惟十有三祀,王访于箕子。（祀，年）

   b、“唯”用作句首语气词时，有时表示希望。如：阙秦以利晋，唯君图之。 唯荆卿留意焉。

   c、“唯”用在句首可以帮助判断语气。如：唯是风马牛不相及也。

   d、“惟”“维”用于句中，帮助判断语气。如：黍稷非馨，明德惟馨。 厥土惟白壤。 民惟邦本，本固邦宁。 髧彼两髦，实维我仪。

D、除上述之外，还有许多句首句中语气词。如“繄”。

2、词头、词尾不是一个词，只是词的构成部分，本身没有词汇意义，只表示词性。有些词头也不专门表示一种词性，在这种情况下就真正是有音无义了。

3、词头。除“有”字外，这些词头一般只用于诗歌，散文中很少用到。

A、“有”

   a、用于专名的前面。常见的有上古时代的朝代名、国名、部族名等。如：“有夏”“有殷”“有虞”“有扈”， 鲧纳有莘氏女，生禹。

   b、又用于某些名词的前面。如“有政”“有帝”。

   c、又用于某些形容词的前面。如：不我以归，忧心有忡。（忡忡） 有洸有溃。（洸洸溃溃）

   d、一种特别的用途（不是词头！）：嵌入数目字的中间，表示整数和零数的关系。如：朞三百有六旬有六日。（朞，一周年）

B、“其”：一般用于形容词或不及物动词的前面。如：北风其凉，雨雪其雱。（雨雪：降雪。雱，雪盛的样子） 八月其穫，十月陨萚。

C、“言”：放在动词的前面。如：言告师氏，言告言归。

D、“于”：放在动词的前面。如：君子于役，不知其期。 王于兴师，修我戈矛，与子同仇。

E、“薄”：放在动词的前面。

F、此外还有一些词头如“载”“诞”“式”等字。

4、词尾。这些词尾加在形容词的后面，能增加形象化的色彩。甚至本来不是形容词的，也变为形容词的性质。如“欣然”的“欣”本是动词。

A、“然”：“然”字是一个指示代词，表示“这样”、“那样”。当“然”放在形容词后面的时候，指示性就减轻了，变了词尾的性质。

B、“乎”“焉”“如”“尔”等字，用作词尾时，作用和“然”字相等。如“焕乎”“惄焉”“恂恂如”“率尔”。

通论（十五）

1、用韵是构成诗歌格律的主要手段之一。汉族人民的诗歌从一开始就是有韵的。要彻底了解诗歌的内容，必须了解它的格律，了解它怎样用韵。

2、韵母和韵的区别：

A、韵母：指一个音节中除声母以外其他音素的总和，包括韵头、主要元音和韵尾。

B、韵：只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。

C、韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。

3、诗韵：韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵，这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。

4、韵脚：韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵，这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。汉语诗韵一般放在句尾，习惯上叫做韵脚。

5、韵例：关于用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵,和怎样用韵。

6、《诗经》的韵例：

A、从韵在句中的位置来看，句尾韵是最普遍的形式。

《诗经》里有不少的诗句以代词或语气词（常用的有“之”“我”“矣”“也”“只”“思”“止”“兮”“猗”）收尾，韵往往在代词或语气词的前面，可以看做句中韵，也有人看做变相的句尾韵。语气词一般是不能看做韵脚的，但也有少数例外。

B、从一章中所用的韵数来看，可以分为一韵到底的和换韵的两类。（换韵：不一韵到底，中途变换成不同的韵押韵的押韵方式。）交韵不算换韵。

C、从韵脚相互的距离来看，大致可以分为三种情况：

   a、句句押韵。

b、隔句押韵。一般是奇句不押韵，偶句押韵。这是《诗经》里最常见的押韵方式。此外还有一种常见的押韵方式：首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵。

c、交韵。奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。

D、a、《诗经》用韵的格式是多样的，因为它是民歌或者模拟民歌的诗体；民歌是随口唱的，随口用韵，随时转韵，也就是所谓“天籁”。格式多样化，这是《诗经》用韵特点的一个方面；

b、《诗经》用韵最主要的格式却是两种，这两种押韵的格式成了后代诗歌押韵的准绳：

1）隔句押韵的句尾韵；

2）首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。

7、韵部：指押韵字的归类，互相押韵的字原则上就属同一个韵部。一般地说，同一谐声偏旁也就同属一个韵部，但是后起的形声字就不一定能够由此类推。

8、古韵：

A、语音是随着历史的发展而发展的，上古的语音和现代的语音差别是很大的。明代陈第就懂得了这个道理。清代以来，研究音韵的学者们就按照《诗经》用韵的实际情况概括出《诗经》时代的韵部来，叫做“古韵”。他们所谓“古韵”指的是上古时代（主要指先秦）的韵部。

B、清人通过归纳《诗经》的用韵，发觉同《广韵》的出入很大，于是打破唐韵的拘束，该合的合，该分的分，逐步建立了《诗经》的韵部系统。清代的古音学家在古韵的分部方面做的工作：段玉裁《六书音均表》、江有诰《诗经韵读》、王念孙《诗经群经楚辞韵谱》，都是查考和了解《诗经》用韵较好的参考书。

C、现在综合各家的意见，把先秦古韵分为三十部。每一部举一个代表字作为韵目（参见附录三）。《诗经》的押韵基本上与这三十部相合。古韵三十部具有很大的普遍性：不但适用于《诗经》，而且适用于同时代的其他诗歌韵文。先秦的文献，不但诗歌押韵，连散文也有押韵的。如《周易》《老子》。

9、合韵：邻近的韵互相通押。大约是两种情况：

A、非入声韵和入声韵通押；

B、韵母近似通押。

10、叶韵：语音随着历史的发展而发展，《诗经》的韵脚到了后代念起来就不和谐了。六朝时的人为了说明《诗经》押韵和谐，认为某字该改读某音，这就是所谓“叶韵”，或称“叶句”（叶xié，同“协”，和谐之意）。

11、叶音法：一种应该否定的注音法。古人认为诗人把某字临时改读为某音，以求押韵和谐。照这样字音随着上下文变化，所规定的“叶音”是随意而不规则的。这种错误，在于他们没有看到语言发展的事实，不知道古今的语音并不相同。清代古音学兴起后，叶音说早已受到彻底批判。我们朗诵古代诗歌韵文时，完全可以按照现代普通话的读音来朗诵。