1．《鳗鱼》

重看。

故事不离奇。情节不出奇。中国也可以拍，但中国很容易拍成很难看的主旋律或者很难看的艺术片，只顾表达和宣扬，而不在人的真实心态上使劲。今村昌平拍的很沉着，一如八十年代日本电影的幽默，和山田洋次一样老而弥坚。

不知一向先锋的嘎呐为什么把金棕榈给了他，看来嘎呐的标准也不是一成不变的。

2．《楢山节考》

以为是今村昌平版的，打开才知道是木下惠介版。

戏曲版。场景都是搭的布景，很下功夫的，像中国的戏曲片。

但说实话，和中国的戏曲片又是两码事。

表达的都是中国的孝以及生死的问题。至于其他莫测高深的意思，有兴趣的可以去网上搜一下大家伙们自命不凡的评论。

不过网上都是崇敬今村昌平版的高论，很少有论及木下惠介的。

一部古典名著，数度重拍，居然能得嘎呐，成为经典，够号称有五千年文化的我们汗颜好几十年了。

3．《影子武士》

也叫《影武者》。黑泽明的。也是嘎呐金棕榈。

这才是大师级的片子。还能那句老话，一个古装戏，怎的拍的如此气势宏大，还让你看不出装逼，不眩技，只能说，这就是导演的区别。

有思想，怎样表达，怎样叙述，就显出了高低。

也能看出张艺谋大师技出何处，张大师的很多镜头都能找出来历。

4．《血战虎头门》和《盗贼公路》

朱尔斯 达辛的黑白片。《血战虎头门》号称D9，读了一半就开始卡，没看痛快，1947年的老片能拍的如此有力量，用姜文的话就是说来劲，也只能是佩服佩服，敬仰敬仰。我不爱看老片子，就像不爱看文学名著一样，这是偏见，但没办法，和抽烟一样，明知是陋习，改不了。

这个老片不一般，一个狭窄的监狱，拍的如此坚强壮阔，全靠演员的选择和调度。

《盗贼公路》稍差一些，也很好看。

朱尔斯 达辛是美国电影中不多见的社会现实派，充满了对现实的批判，当然也有热爱和表扬。

5．《优雅的世界》

好像是韩国目前的票房冠军。宋康昊主演。

穿衬衣的小混混的优雅生活。其实是小混混想过优雅生活的奋斗历程。

小混混不容易啊。

这帮小混混和以前的不一样，开奔驰，穿西装，说话不急不慌，悄声细语，不像以前韩国电影的大吼大叫，当然也是动辄舞拳弄棒，打打杀杀，但内心渴望优雅的生活。

当优雅的生活真的来到后，小混混却落得个形单影只，凄凄惶惶。电影最后在宋康昊的哭声中结束。

小混混也是人啊。黑社会虽然有他自己的规则，但生而为人，为夫，为父，就得有他的一份人生责任，有一处软肋，有一份柔软。虽然一俟涉黑，一生难以清白，想脱干系，但世事弄人，怎一个撒手？两难之间，只留了一个蹉跎。

杜琪峰的片子和这个比起来，客观来说，差的还远。虽然杜做人拍片都挺装逼的。

杜的片子，只喜欢《放逐》。

6．《爸爸出差了》

南斯拉夫的片子，埃米尔 库斯图里察85年获金棕榈的片子。

当然不错，但不适合中国人拍，通不过。控诉南共统治的。意思上可以和谢晋的伤痕电影划成一类。

妈的，废话，当然不一样，我只是说意思上。

这就是区别。同样是具有差不多的政治生活体系或文化传承，南斯拉夫和日本的片子就是那样的。

关键一点，不要意淫。不要装逼，也不要装恶狠狠。要现实。要快乐。要温暖。要有趣。不要把电影拍成便秘一样。

7．《霸王别姬》 《座头市》

重看。陈凯歌唯一一个很好看的片子。没脱掉惯有的意味深长。意味深长当然没错，但不好看肯定是错的。

妈的，这得得罪多少喜欢闷片的艺术青年啊。

《座头市》已经看了不下五遍了，它的好，就不细说了。不知是古龙抄日本武士片，还是北野武抄古龙的。反正就是喜欢。如果是老六，就会翘着兰花指撒娇：官人我还要。

8．《谍影重重3》

怎一个好字了得。

看了碟，还想看大银幕，待会儿就去看。认真学习，认真作笔记，虽然上学时从来不记老师的笔记。

再说。

9．还有一些烂片，看了五分钟，实在看不下去。也有一些次烂片，比如《铁三角》，《C＋侦探》等，《兄弟》买了，还没看。

大哥，骗钱不是这样骗的。