无论如何，《锅盖头》都是我喜欢的那种。
神经质的导演，神经质的锅盖头们，神经质的混乱叙述和气氛营造。

可能就故事或者我们期望出现的信息或景象而言，《锅盖头》让一部分人失望，这个人群或许还很大，但这丝毫挡不住我对伊的狂爱。
我爱《锅盖头》。
甚至在《断背山》和《锅盖头》之间选择，我会更爱《锅盖头》。

就像生活中我所欣赏的女孩们大都是有点神经兮兮而常常遭人诟病一样，如果一个电影足够神经，那我就会不计丫有多少的所谓缺陷，无来由的顶礼。
这样的例子还有《低俗小说》，《亨利与琼》等，当然以上两部已经成为经典，但当时第一眼的震惊完全来自这两个片子散发出的神经气息而不是别的。
在这里，我没有用大多数人常说的黑色幽默而是用了神经兮兮来说事，目的是在扩大我的喜欢范围而不是想准确界定什么。

总之，《锅盖头》一开始就用一种沙漠热浪一样的气势把我裹进去了。这完全是一部现代版《第二十二条军规》，或者说，它看起来似乎比《二十二条军规》更现实，但就对一个初经战事的懵懂青年来讲，他所面临的心灵入侵又将是极其荒谬的摧残和穿刺。
并且，这又将是超越了反战这一险隘命题的一种颠覆般的非法教育诗。
这里的残酷有怎能用战争这样的非常规命题所限制？

实际上，我们每一个心灵淳朴的青年，一脚陷入社会这个大泥淖，你将面临的又何止这样一群锅盖头的沙漠经历？
所谓青春残酷，所谓人生历练，所谓社会黑洞，又何仅至于此？
这些都不是一句黑色幽默，一句所谓的反战能概括了的。
人生的荒谬和无聊不就在这样一种残酷，激荡，程式化，吓人的入伙仪式，无来由的奔突，慌不择路的期待，最后的突然刹车，一群泡沫的倏忽炸开中最后屌朝上吗？
荒谬，其实才是绝对的现实。

《美国美人》之后，门德斯用《锅盖头》这样一幅绚丽的泡沫之战把我们的神经降服。

门德斯的绝，不在于叙述，不在于题材，而在于他把人心的黑暗与底细看了多透，又扎了多深，并且量化了多少。