刚看了《断背山》。很多爱好或不爱好电影的人早已经看过了。网上已是热门话题，金球也已经毫不吝啬地恭维了李安。

总是波澜不惊的李安羞涩地向每一个人笑着，谦恭，平和。惊讶他的定力。克制，自知。

李安两部牛Ｂ的片子都是在艰难的情形下拍出来的。

《卧虎藏龙》的时候，李安把家产抵押，在北京办事租一辆捷达，象一个地下导演。惨极。

李安不管得没得奥斯卡，都依然是一副谦谦君子模样。

这次又是同样的境遇，据说在拍《断背山》时，剧组始终缺钱，也就是资金一直不到位。想想财大气粗的《绿巨人》的失意，彷佛分明在说明一个简朴而牛Ｂ的道理：愈有钱，拍出垃圾片子的可能性愈大。连死屁尔勃哥和马丁这样的大师都不例外。

牛Ｂ了还能清醒地把自己当成不牛Ｂ一样努力，还能自己和自己过不去，那才是真牛Ｂ。

其他的，都是扯淡。

很多导演都说，给我一个亿，我也能拍出好莱坞那样的片子。想想中国的那几位大师你就明白这话多么傻Ｂ！

具体如何傻Ｂ，上网看看就知道了，不用我在这儿叨B叨。

其实《断背山》连隽永都谈不上，更合适的评价是极其不装蒜，在好莱坞这样崇尚华丽和特技的地界儿，这样做甚至有点骂人，尤其是李安这样在彼处亦有名望的大师。

可他是文化人，不是电影制造者。

毕竟是好莱坞，大家对李安对二十一世纪电影制作态度的不恭毫不介怀，用宽容的胸怀怡然把他奉为大师。

中国式的态度。中规中矩的叙述。平易简朴的镜头，除了景别毫无强调和虚张声势。所有的人都很隐忍内敛，更谈不上张狂了。一如李安本人。

不同的是，他讲了一个在道德上很出格的故事。

李安对于人心的把握远比他对电影技术的把握要老道的多。

同样是讲同性恋的《春光乍泄》，让人惊异却无震撼，为什么？王家卫把他讲成一小撮的事了。讲的太特别了。甚至差点就只剩下特别了。

而李安就把它当一个正常的事情来讲。正常的就像并不一定美好的男女关系的史诗。这样就和更多的人相通了，就打动了更多的人了。但如果真是男女关系，大家一定又会失望。因为太不惊奇，太正常了。

这里面有个悖论，太正常的题材，必须讲的惊心动魄才行，除非你像李安那样能从平常中看出不平常的理由并把他发扬广大；太不正常的题材，用平常心平常手法来讲会更惹人瞩目。

《断背山》的开头，让我想起了当年的《温柔的怜悯》。不同的是，那是男女关系，这次是男男关系。

《断背山》比不上《德克萨斯州的巴黎》的灿烂惊异，但比《德克萨斯州的巴黎》更能和更多的人相通。

因为李安把一个楠木做成了桌子，于是就有很多人买帐；如果做成棺材，对它感兴趣的人就会明显减少。

中国的电影导演，整天净想着创新了，很少人在打动人上下功夫。

《断背山》。一蓝一黄两个男人。吉他。不经意。西部。温柔的力量。平静的残酷。

相对来说，我还是喜欢他的《冰雪暴》。那里有更多的锐利和七十年代的惆怅。