抒情是作者的思想感情在作品中的表达与抒发，能使作品具有强烈的感染力。作者在《滕王阁序》中，不仅在词采、对偶、声韵、用典等方面，充分发挥骈文特有的表现手法，使之成为一篇古今称道的最完美的骈文，而且在文中后半部分，以其强烈的抒情性，使这篇千古华章突破一般饯别文章颂扬、应酬的俗套，独辟蹊径，具有强烈的艺术感染力。

作者在《滕王阁序》的第一、二段，由地及人，由人及景，层层推进，在精心铺叙滕王阁的秋日景象后，从第三段始，作者面对“穷睇眄于中天”的秋景，由“遥襟甫畅，逸兴遄飞”的豪兴，陡引出“天高地廻，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”之感慨，由景及情，直至情感波涛汹涌，一泻而下。其后的抒情可分三个层次：

从“望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远”至“屈贾谊于长沙，非无圣主；竄梁鸿于海曲，岂乏明时”为第一层次。在这一层次中，抒发作者远离京城，失意流落之情；感慨英雄失路，有志难伸的悲愤。他痛心于“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”，从而流露出“时运不济，命途多舛”的悲观情绪。尤其作者贴切地使用“冯唐”、“李广”、“贾谊”、“梁鸿”四个典故，更渲染了“识盈虚之有数”，自己难以主导命运的无奈和悲哀。

至“所赖君子见机，达人知命”，引发了作者复杂矛盾的心境，使抒情进入第二层次。他忽转无奈和悲哀为精神一振，鼓励即将远行的宇文新州： “老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”再以“酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”表达了现在虽然失意，但济世之心依然不变；虽处困境，决不自暴自弃，要在逆境中奋起的精神状态。文中用“贪泉”“涸辙”之事典，淋漓尽致地表露了作者洁净无尘、情操不移的豪情。至此作者精神虽然为之一振，然矛盾的心境又使思绪再次转回自身现状， 又以“孟尝高洁”、“ 阮籍猖狂” 两个典故道出心中的无奈，情绪再次低落。

在上述情绪的控制下，引出文中第四段“勃，三尺微命，一介书生。”因而，他笔锋一转，把澎湃的思绪拉回到现实，拉回到这个豪华的饯别宴会，使抒情进入第三层次。他感慨自己“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗慤之长风。”他遗憾今后将“舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里”，即要抛弃一生功名，去千里之外的海南侍奉父亲。但转而他又想到自己虽“非谢家之宝树”，却有幸“接孟氏之芳邻”，为此时有机会结识高人雅士，且能“今兹奉袂，喜托龙门”，参加高人雅士如云的盛宴而高兴。因而他庆幸，庆幸在这“四美具，二并难”的盛大宴会上，遇到知音。于是他虽有“杨意不逢，扶凌云而自惜”的无奈；却更有“钟期相遇，奏流水以何惭”的喜幸。喜幸之余，却又想到 “胜地不常，盛宴难再；兰亭已矣，梓泽丘圩”，深沉地发出没有不散的宴席的感叹。

从以上两段读者看到了作者抑扬升沉的情感发展，披露了交织于内心的失望与希望 、痛苦与追求、失意与奋进的复杂感情，其述志言情之酣畅淋漓，之跌宕起伏令人叫绝。更值得一提的是，就作者当时的处境，原本应满蓄悲凉之情，而作者却将悲凉转而为悲壮，笔下流淌的情感充满阳刚之美，从而使整篇文章气象宏大，叫人感慨不尽。