唉，一晃月余，若是再这样懒惰下去，便真有些对不起老姐指尖了。她的新作《槛外梨花》，一如她的书名，梨花朵朵，清新淡雅。她的散文更是秀外慧中，温情脉脉，这样一篇篇在指尖下流淌的文字，怎不叫人流连？

认识指尖，应该有五年光景了，她的文字一直在网络上陪伴着我，并且疯狂传播，她在新浪博客上的粉丝更是络绎不绝，就是这样一个专著于文字，并且一如继往地书写自己心情的女子的确少有。

指尖的笔下充溢着脉脉的温情，让人欲罢不能。她的成功，可能暗合了某些人的怀旧心理，她在叙述语言上极具天份，不矫揉，不造作，混然天成，自成一家。请看开篇《骨头上的花朵》：“夜里，我常听见自己身体里发出的声响。”“这些声响，在今年之前，我不知道它们是不是存在或者偶尔打断过一场深梦。”而后，她便展开丰富的联想，“汩汩的流水声，清脆的枝柯折断的声音，还有一些似浪涛又或风卷的喘息声。”每每看到那些叙述，我想，她是寂寞的，她在不停地追问：“植物们在花讯来的时候，是否也会有些轻微的疼痛，有些酸楚，有些青涩，有些懵懂，有些欣喜呢？”很难相信一个年近不惑的女人，会有如此的天真。当然，她是个感性加理性的女子，在《暗夜轻柔》里，“我无法躲避黑夜，就像我无法逃避人生，无法躲开苦难。所有人的生命得以延续，必得经过无数的黑夜才可连接起一生的完满。”从无法入睡，联想到祖母温暖的怀抱，到曾经的闺蜜与爱人，记忆的闸门因此打开。偶尔，生活中的一些小小细节也能拨动心弦，如《不可饶恕的迷失》描写一次迷路的傍徨，《火车上的流光》描写一些旅途的冥想，《生命的年轮》描写母亲的皱纹，《我的咳嗽》带来的亲近之痛。《季节素影》里，几个单词都能独立成篇，自成一章。在《废弃的旧址》里，她开始审视自已的过去与将来，《在冬夜》，沿续着对旧日的怀念而不舍。《或绽放或凋零》，对乡村生活的依恋，并随之产生疼痛与悲情。《秋天，这一场繁华盛事》，由一季想及其他，她是落寞的，她用秋天的词汇，完成了对亲人的牵挂。一如在《棉袄记》里，隐含着对母爱泡制的甘甜记忆。而记忆毕竟模糊，《消失》的毕竟消失，“记忆并无想像中忠实，它有时是敷衍的，欺哄的，甚至以间断性的休克来忽略我们本有的需求。”她茫然四顾，寻找那些渐行渐远的人，渐行渐远的路，渐行渐远的时光，从容的书写着，她的心底也有一些《秘密》，那些秘密如同密码的影子，如同一朵花开，起先隐藏在花蕊里，无人知晓，而后，当花一样绽放的时候，便不再是秘密。她可以《怀念一条老去的河流》，可以在《春天的最后一个黄昏》里等待，可以以《诘问》的口气面对大师，叩问内心，发出“我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？”的疑问，也可以在《逶迤的长巷》，在《红尘》里，找寻生命的答案。《假若全部时间存在》，就无需走进《我们的博物馆》，去看爱的轮回。她嗅着母亲熟悉的《浓郁的气息》，却对一次《私奔》的冲动念念不忘，就象一个孩子对糖果的诱惑无法抗拒一样。《X们的幸福时光》是她臆想中的片断，也是一个女人对初恋时光的私秘回味。可见，当指尖《推开宁静的窗》的时候，窗外的风景永远是她的企盼与希冀。《夏天的影子》里，她的内心格外的平静，毕竟，夏天是一个人人生的常态，无法回避。在《瞬间苍老》之前，《抵达》人生的另一番境界，是一次提练与升华。于是，她《读瓷》，“世界所有我尽见，一切无有如佛者。”瓷器美丽，品质动人。

在指尖的散文里，村庄与河流一直是她的骄傲，因此她不时提起，仅我所见，自指尖行文起，她对祖母点滴的怀念一直沿续至今，而且怀念至今，她所寄予的情感，绵长悠远，有幸福的回忆，也有绝望与挽惜。村庄与河流，以及对祖母的深情，绵延在她的体内，如汩汩的流水，打动着读者，指尖反复说，她喜欢张爱玲的一句话，“低到尘埃，开出花来”，也许，正是因为生命的血管里流淌着太多寂寞，她才有如此富有才情的文字，才会有《槛外梨花》这本书的问世。