早在金像奖颁奖典礼之前，不少“业内人士”便毫不吝啬的将赞美之词给了许鞍华以及她所导演电影《桃姐》。甚至还有专业媒体以“稳赢”这样的字眼为《桃姐》必斩金像奖下了定论。然而，直到最后一刻，恐怕所有人都没有想到的是，《桃姐》居然实现了金像奖的“全满贯”，一举囊括了最佳导演、最佳编剧、最佳影片和最佳男/女主角这五项最重要的奖项！

本来，在看过《天水围的夜与雾》之后，本猪就知道许鞍华内心的残酷，也对这位喜欢写实的导演格外刮目相看起来。正因如此，在她的新作大包大揽之后，似乎也是应该连声叫好，弹冠相庆的。但是，冷静下来思考一番，《桃姐》的这一次大获全胜，却实在不值得欢欣鼓舞，相反，这更像是一个有关电影产业的悲剧。而且，将所有大奖都颁给了《桃姐》，这本身也体现出了金像奖的纠结和拧巴。

要知道，近几年奥斯卡颁奖典礼出现了一个现象，那就是获奖的影片票房不高，票房高的影片拿不到奖……而这种“病”，也传染给了金像奖。说到这里，有些人会跳出来骂本猪扯淡的。对于这些人，本猪懒得置辩。因为本猪说的都是赤裸裸最让人难以接受的事实——《桃姐》在国内票房达7000万，但是考虑到国内电影的高票价，这7000万票房其观影人数充其量都不到200万（内地是有电影票最低价限价滴）。仅有这么点儿人看了这片儿，说这电影再好，又有何用？电影如果就这么搞下去，又能有什么前途？

这不由得让本猪想起了当年号称“崛起”的第六代导演们，往往都是拍个片子在国外的电影节上拿了无数的奖，结果在国内却甚至连院线都上不了……把电影全都拍成了空中楼阁，脱离了群众。因此，最终那批导演几乎没有拿得出手的代表作征服观众！所以，在《桃姐》身上，本猪又隐约看到了那群人的身影。如果长此以往，金像奖总是垂青于《桃姐》这样的影片，那么电影的死期也就不远了——为啥？因为如果那样的话，电影直接脱离观众，最终只能沦为小部分自以为精英“分猪肉”，实则成为了一种自戕的行为。

要知道，即便是在香港，《桃姐》的票房也不高，仅有2000万而已。而台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》，却不仅狂扫金马奖，同时在香港也大包大揽卷走了6000万票房。相比而言，孰优孰劣，立见高下。因此，从这一点来说看，已经说明了金像奖评委与观众口味的“背道而驰”。最终，《那些年》只获得了“最佳两岸华语电影”。这也正是金像奖所以纠结拧巴的地方——宁肯把大奖都给自己先天性残疾的孩子，也不能便宜了“外人”！

只是，金像奖这么做，继续这样“护短”搞“地方保护主义”，这不仅对于香港电影本身的发展毫无益处，令本来就死而不僵的香港电影雪上加霜，而且，也会令金像奖的权威大受质疑……长此以往，这个金像奖，那还有存在的必要了吗？！

文：芳菲小猪（转载请注明出处）