中国重彩画技法讲座

 

“所谓构图，就是把一个人的思想传递给别人的艺术”（米勒语）。在现代重彩画中对这句话的理解是：构图，就是如何把作者的构成理念（装饰语言）传达给观者的一种方式。构图是对画面形象及结构的全面经营和探索，是画面形式美感的建构平台。作为现代重彩画，首先打动人的是形式而不是内容。

 

1.构图的处理手法

现代重彩画构图是一种理想画的构图，不受时间、空间和逻辑的限制，可最大限度的发挥作者的主观创造力。为了充分表现作品的形式美感，装饰构图应运用以下的方法处理画面：

    ⑴构图新颖

构图贵在要有新意。这就要求对画面定势、定位尽量从特殊角度出发，使整个画面具有新奇感，初看古怪离奇、细想又耐人寻味，使主题在构图上得到升华，使人们审美需求得到最大满足。画面的形式美感和视觉张力在一定程度上取决于构图安排，构图本身也带有一定的情节性和心理导向，相同视觉元素不同组合形式可体现设计者不同的画面诉求。

 

⑵层次分明

有了整体布局之后，在表现作品主体时，要形象鲜明，应有主次强弱之分。使视觉形成趣味中心以加强主体的分量、效果。减弱次要细节形成激动人心的高潮精彩部分。通常采用的方法包括位置的安排、面积的对比、细节的刻画、色彩的渲染等。这些可以使形象特征鲜明，起到突出主体的作用。

 

⑶画面完整

    现代重彩画的功能要求画面的构图完整。画面内容“求全”，画面上不应有一点多余的空间，没有剪裁的余地。凡是不能创造积极作用的语言必然造成消极作用，这与人们的欣赏习惯有关。在构图的形式上相应地也要表现出完整性。另外气势上的“向心”布局，可保留画面气韵生动不外流，亦使画面有完整感。在构图的安排上要有统一的形式以取得整体的和谐，如形象的取舍，特征的凸现，动势的倾向。在结构上要求严谨简洁，避免过多的形式语言，导致画面的松散与零乱。

 

    ⑷疏密得当 虚实相生

现代重彩画讲究形象在画面构成中的疏密虚实关系。画面上有形部分为实体形象，形象以外的空白为虚，虚的部分造就了实体以外的空间，具有衬托实体形象的作用，更是视觉想象、休息的黄金空间。在一定程度上，空白可使画面透气，它的安排是否得当比实图部分更加重要。在图地关系的处理上，要注意黑白的分布、黑白的大小、正负形的面积不能机械均等。如处理得当，画面显得和谐整体；否则，画面变得呆板、沉闷，减弱画面的气势和分量感。

 

2.构图的构成形式

    画面的构图是在一定的空间关系上建立起来的。我们以何种空间视点组织画面，会产生效果不同的画面构图。

⑴     平视构图

现代重彩画中的平视体构图的构成方法是：视点不集中，对于所描绘的景物一律平视，视线始终与物象立面的各个部位垂直，不画物体的顶面和侧面，只画最能体现物象特征和姿态的最生动的一个面。运用平视体构图要特别注意影像效果，要求形象外轮廓清晰，形象间不重叠，前景不挡后景，故而画面形象呈现平面化的装饰性之美。

 

这种构图造型不宜繁琐，要求概括能力强，注重以形体大小、疏密、色彩来体现层次。

 

 中国现代重彩画作品：陈慧敏

 

 中国现代重彩画作品:徐惠泉

 

⑵散点透视构图

    不同于焦点透视的散点透视，每个物象按其各自的不同视角画出，然后组合在一个画面上。这种构图要求作者的视点高于所画之景，而且采用了没有灭点的平行透视法，因而画面可以向无限高度伸展，向无限宽度延长。它可以将海阔天空的无限景象建构在有限的画幅之中。这种透视不受时空约束，带有中国式的浪漫色彩，适宜描绘大场景的连续式空间全貌。画面可采取平行透视，物体采取“立视”画出物象的顶面及侧面，方法是物象立体的立面的顶点向左或向右或同时向左右画出45°左右倾斜的平行线，画面上、下、左、右均可无限延伸，给人以韵味无穷之感。

 

 

 中国现代重彩画作品:胡永凯

 

⑶组合透视构图

即将多种透视方法混合运用在同一幅画上，同时出现几组不同的时间、地点、人物，通过一定的形式来分割画面，或直接用色块按照一定规律有机地连接组合在一起，而整幅画面又违背了视觉常理。如背景用俯视、人物用平视、道具用成角透视等不同寻常的视点，画面各部分各行其道，又相互关联。这种综合和采用矛盾的各种透视方法组织画面物象的手法会出现新奇效果，让人耳目一新，引人入胜。

 

    ⑷发散式构图

发散式构图主要依据了形体在空间运动的张力来构建。视觉心理学的经验告诉我们：设计形态的周围充满了视觉力，人对装饰图形的感知是存在视觉张力的，不同的形态由于周边视觉张力的不等，而形成多样化的有机图形。人们对于视觉张力的认识，是通过图形在结构中的形态和空间位置而感知的。

 

丁绍光重彩画作品

 

视觉心理学的实验证明：当某一图形落到特定的空间位置上，它的边缘就会产生一种视觉上的动力感。例如，当我们注视一个圆点，视觉从圆的四周向其中心移动，便会感受到一种凝聚力，似乎图形在紧张中浓缩，对周围空间产生一种视觉引力，但如果反过来，将视线从圆中心向四周移动，则又会明显地感受到一种扩散力，离心力，它似乎又在对峙中努力地反抗着空间的压力。

 

    ⑸对称式构图

对称式构图指中轴线两边同形同量的构图方式，整体对称指骨架对称，局部对称指细节对称，是装饰画中的常见构图。对称式构图稳定、庄重、宏大、肃穆、大方，装饰性强。在实际创作中，对称是指相对的对称，要注意形体微妙变化，不能像图案一样绝对的对称，以免死板。

 

 中国现代重彩画作品：张宏宾

 

⑹平衡式构图

平衡式构图指中轴线两边同量异形的构图方式。西方人使用的天平为对称式，中国人使用的秤为平衡式。平衡式构图自由、巧妙、生动、活泼而稳定。

  

中国现代重彩画作品：王绿霞

 

中国现代重彩画：丁绍光作品

 

    ⑺适形构图

适形构图适用于预先确定的画面幅式，画面形体要求尽可能适应这种幅式或边框，常常伴随着变形一起应用。中国秦汉瓦当，希腊瓶画等常用适形构图。

 

适形构图 

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中国画是一种古老的艺术。在面向世界、面向未来的时代，中国国家们开始走上了探索新工笔重彩画的道路。现代重彩画作为一种绘画的产生，是有着深远的文化根源和宽广的现实背景。

 

现代重彩画是一种在中国传统工笔重彩画基础上演化而成的，具有现代造型意识和审美倾向的新型工笔重彩画。它以少数民族生产、生活、服饰为题材，以线造型、辅以明丽鲜艳的色彩，注重装饰性、心灵描述和如诗如画的意境，是一种中西合璧的艺术品种。