九十年代初,我就知道百老汇的音乐剧了。那是在一篇报纸上关于歌手费翔的报道中读到的，文中提到费翔在1991年前往美国纽约，全力进攻百老汇歌舞剧的情况。说他在接受了一年的歌舞训练之后，才考上了歌舞剧<<西贡小姐>>的“群众演员”，在剧中饰演一个美国大兵。回想起1987年农历春节，在中央电视台所举办的春节联欢晚会上，费翔一曲「冬天里的一把火」让他一夜成名的往事。想想他一个人就能用“一把火”燃烧十亿人民的心，却只能在百老汇跑龙套，那百老汇的几十个顶级演员同台演出，那将会是一个怎样激情四射的场面？！

   所以，我这次来美国，就向女儿说了：“第一要坐过山车，第二要看百老汇”。上个月已经领略了坐“过山车”的惊险，这个月自然该领略“百老汇”的激情了。于是，我在上个星期在不到一周的时间内，不是看了一场“百老汇”，而是看了两场“百老汇”SHOW。连看两场演出效果大相径庭风格截然不同的“百老汇”的SHOW。

   第一场看的是风靡全球目前正在北京上海公演的《妈妈咪呀》(Mamma Mia)。这是一部代表21世纪百老汇艺术风格的享誉全球的音乐剧。讲的是一个充满阳光和欢乐的故事：在希腊小岛上有一对以开餐馆为生的母女，女儿即将出嫁。她很希望自己的父亲能够出席她的婚礼。但只可惜她的妈妈从来没有告诉她，谁是她的父亲。于是在出嫁之前，她偷看了妈妈的日记，发现她妈妈有三个情人都极有可能是她的亲生父亲。情急之下，她便根据她找到的旧信件地址，寄了三张请柬邀请他们前来参加她的婚礼……
　  我不懂英文，虽然我不能准确地了解每一句对白和歌词的意思，但我可以“放大”我的视觉和感觉。在搞清楚人物关系的前提下，我自己编撰细节，滋滋润润地感受着这部音乐剧带给我的愉悦和冲击。这部音乐剧的音乐来自于ABBA乐队经典的原创歌曲，当前奏响起，女儿激动地说 “这使她回想起她的大学时代”。而我虽然是第一次接触，却有着“似曾相识”“老友重逢”般的惊喜和激动。        

   我特别欣赏它的多形式的演唱和表演，特别是女主角面对当年负她而去的男士，独唱了一大段跌宕起伏荡气回肠的“咏叹调”时，博得全场一片掌声。竟让“不知道她唱什么”的我，也情不自禁热泪盈眶。还有很风趣的重唱、对唱，加上夸张的服饰和舞蹈，令人不禁喷饭，击掌叫绝。所以有评论家说：“有了《妈妈咪呀》，还会有忧郁症吗？！”该剧的冲击力感染力可见一斑。

   除了对主角的赞赏，我还仔细地观察了“纵深”的“龙套们”。发现他们不论高低胖瘦黑黄白，个个能唱能跳能表演。欣赏他们风格“统一”而动作“杂乱”的舞蹈，发现他们的每一个关节里都有戏。难怪费翔哥哥当年虽能“横扫中国一大片”，在百老汇却只能委屈他去“跑龙套”。在那天登台的演员中，我只看到了一个亚洲人。从他的“小眼睛”和表演来判别，可能来自韩国或日本，反正不像中国人。

   正剧终时，演员们走出剧中人的角色，换上了色彩鲜艳的奇装异服，亦歌亦舞地演唱起ABBA乐队的歌曲，全场观众起立击掌而合。会唱的跟着唱，想扭的跟着扭。不拘一格乱起舞，纵使“剧场变迪厅”。

   得知北京正在上演《妈妈咪呀》，急电话叫儿子媳妇赶快去看。200元的座嫌太远，一千二的座嫌太贵，叫儿子就买800元的去看吧。儿子说，两张票一千六要吃一个月呢。我只好说，去看吧，这票找妈报销得了！

   至于第二场“百老汇”SHOW嘛，不唱不跳不说，居然是一个七十多岁的老演员老太太演的“独角戏”。她用“书面英文”讲述了她丈夫病逝女儿生病安乐死的真实故事。全场一个半小时，我只听懂了十个单词三句话，所以得以注意她坐着讲了一小时，站着讲了半小时。注意到她后面的大幕像现代绘画的“大海”，每20分钟“掉”一块下来，一共掉了三块……还注意到虽然有人打瞌睡，但没有一人失礼离去。所以，我也只好硬着头皮听完了有生以来的第一次全英文讲演。因为不能不懂装懂，所以在这里就不评论了。不过女儿为这事还挺后悔的，那她为什么要安排我看这个SHOW呢？欲知原因如何请看她的博客。

   不过，我倒由此产生一个“创意”：如果把我们敬爱的老演员们，也请几个上台来给我们讲讲他们的故事，没准也会场场爆满有观众捧场。一来满足“草根”们瞻仰明星的心理需求；二来也让明星们再一次燃烧余热。据说，这种形式叫“现代剧”。

（照片来自网络）