《这个杀手不太冷》是法国导演吕克贝松进军好莱坞的作品，是非常经典的一部影片。这部关于杀手的电影是至今没有其他影片可以超越的。影片讲述的是生活在纽约的杀手里昂和邻家小女孩马蒂尔达，向杀害马蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的故事。

    这个马蒂尔达出场的段落更是全片的经典段落。是非常值得研究的段落。这段戏发生在一个场景，通过场面调度引出三位主人公，并运用视听语言交代三位主人公的性格及状态，完成的简洁明了。影片一开始，一段精彩的杀戮戏先将观众吸引，然后便通过此场戏开始交代人物。段落从里昂坐地铁开始，到出现警察史丹的背影结束。一共27个镜头。

    镜头1，里昂完成任务后回家的路上，承上启下。动荡的地铁车厢这个空间暗示了里昂的动荡生活。车厢里全是空的座位，但是里昂却站着，表现出里昂作为杀手心里的不安全感。吵杂的地铁声和空空的车厢又暗示里昂内心的孤独。短短5秒钟的一个固定镜头交代了4个方面内容。

    镜头2，里昂左顾右看，在商店里偷牛奶。一是交代他喜欢喝牛奶，吃、喝在好莱坞电影语言中属于情感的饥渴。其次是暗示他生活的窘迫。

    镜头3，交代了里昂、马蒂尔达所居住的环境，临近的铁路和周围玩耍的黑人小孩，说明这是一个贫民区。这时音乐起，曲调是非常温馨的，引出下面马蒂尔达出场。

    镜头4，马蒂尔达开始出场。高高的俯视镜头，画面是错综复杂的楼梯，表示主人公生活的不稳定性。这是从画面下伸出两条腿，很有趣味性。没有看见脸，吸引了观众探求的心理。

    镜头5，继续吸引观众的探求心理，镜头从脚升到脸，观众发现这个拿着香烟的人居然是个10岁左右的女孩。

    镜头6，女孩脸的特写，清纯迷人，却拿起烟吸了一下，外表和行为产生反差。此时马蒂尔达出场正式完成，非常有吸引力的一组镜头。

    镜头7、8，交代镜头，里昂上楼，马蒂尔达发现。

    镜头9，俯拍镜头，里昂和马蒂尔达分列画面的左右，中间的密布的栏杆与扶手，说明此时二人之间是有隔阂的。

    镜头10-22，此段为里昂和马蒂尔达的对话，主要剧情交代马蒂尔达和里昂的邻居关系，用她被打得脸交代她与父亲的关系。有几个镜头中里昂一身黑衣，闪过画面，占画面一半以上，象征着他对马蒂尔达来说像一堵挡风遮雨的墙。里昂的镜头少而短，而且基本上都是大景别镜头，说明他不容易接近。相反马蒂尔达的镜头多而长，以小景别为主。对话过程中，由于两人是斜着身与背对的关系，都是扭着头说话，所以轴线看起来有一些混乱，也是表明两人处于一种不稳定的环境之内。另外，里昂两次被马蒂尔达叫停，又继续走远，说明里昂对人与人之间的沟通是很惧怕的，而马蒂尔达是渴望与人沟通的，这样在场面调度上也完成了对人物性格的诠释。

    镜头23，从此镜头开始，影片的反面人物史丹即将出场。里昂在画内，画外有门的声音，里昂回头看，声音在画外完成，增加神秘感。

    镜头24，史丹出场，不过出现的只是两条腿，从门中走出，音乐有一些变调，更增加了一种恐怖的气氛。

    镜头25、26，两个1秒钟的镜头剪辑，人物动作是里昂关门，马蒂尔达扔烟头，从画面剪辑和人物动作两方面加快了节奏，制造紧张气氛。里昂和马蒂尔达都向史丹方向看，但史丹还是没有出现在画面。

    镜头27，此段落的最后一个镜头，音乐停止，史丹出现，不过是背影，听着音乐，头还在摇晃，人物病态感展示。经过这么长时间，导演始终不让史丹露面，有一种山雨欲来风满楼的感觉，会在观众心理造成一定的压抑和恐惧的感觉，反派角色出场的经典范例。

    整体来看这段，导演用极简炼的镜头完整交代了三个主要人物，从此段开始，影片的纠葛搭建，为后面的叙事做好了铺垫。镜头从开始的温馨舒缓到最后的紧张快速，在节奏上也控制的也有张有持。尤其是人物的出场方式，新颖而且合理，是十分值得借鉴的。