《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby，又名《失婴记》）是罗曼·波兰斯基拍摄于1968年的经典恐怖片，故事改编自艾拉·莱文（Ira Levin）的同名女性题材恐怖小说，上映后一举夺得第26届金球奖和第41届奥斯卡的最佳编剧奖提名，鲁斯·戈登获奥斯卡最佳女配角奖。

    《罗斯玛莉的婴儿》被美国《娱乐周刊》评为“有史以来最恐怖的25部电影”的第9名，堪称恐怖片中的经典之作。阿尔弗雷德·希区柯克原定是该片的导演。影片描述了一对年轻夫妇搬进了一座奇怪的公寓，遇到了一对奇怪的老夫妇，结果经历了一场恶灵受孕的噩梦，圣洁的教徒罗斯·玛丽怀上了撒旦的骨肉，生下了撒旦之子------一个没有瞳孔的婴儿，而罗斯·玛丽却没有别的选择，只能走向她的骨肉，轻轻摇着婴儿床，影片至此戛然而止，留下了更多疑问给观众自己去思考和回味。

    导演波兰斯基以极高的技巧（很多地方颇具希区柯克的味道）将恐怖元素融入日常生活的平凡场景，在看似平稳的叙事中不动声色地渲染出惊悚的氛围。女主人公罗斯·玛莉成为不朽的银幕形象，她消瘦的面颊，金色细软的短发（出自于维达·沙宣之手），宽松飘逸的淡色睡衣，闪亮锋利的餐刀，都成为日后恐怖片竞相模仿的经典。另外值得一提的是男主角的扮演者约翰·卡萨维兹，尽管作为演员的他，演技尚称不上精湛，但在美国独立制片界，身为导演的他却绝对可以称为开山鼻祖级的人物，他拍摄的《影子》（Shadows,1960）、《面孔》（Faces,1968）、《女煞星》（Gloria,1980）等影片都是具有里程碑意义的作品。尽管很多人对影片的主题提出质疑（笃信天主教的主人公最终生下撒旦的儿子），但影片还是取得了巨大成功，不仅以1230万美元的成绩列入当年的票房十甲，也为老演员鲁斯·戈登赢得了一座奥斯卡最佳女配角金像，更奠定了波兰斯基国际电影大师的地位。

    全片最为出色之处在于它的布局，波兰斯基将诡异的事件与惊恐的心理，缓慢而深入的铺展开来。影片前半部分诡谲气氛的营造，与库布利克的《闪灵》相比，更为不动声色，只在日常举止中透出丝丝凉意与不安。当罗斯·玛丽得知卡斯特维夫妇是邪恶的巫师之后，她的处境也越来越危险，先是察觉到自己的丈夫和魔鬼做了交易，接着发现自己的医生也是巫师的同伙------我看这部片子的时候，当看到这里，就好像觉得自己也随着罗斯·玛丽逐步陷入了一种孤立无援的绝望境地，这种情境在波兰斯基的渲染下足以让人窒息。更为奇妙的是，我们越来越无法肯定，这一切究竟是真实的还是罗斯·玛丽自己的幻觉，因为在通常的惊悚影片中，这时候应该出现一个可以挽救她的人，而罗斯·玛丽什么也没有。

    《罗斯玛丽的婴儿》的结局更为黑暗，它没有留下一丝光明。罗斯玛丽被迫生下孩子之后，在群魔聚集的床边，轻摇婴儿床，里面躺着没有瞳孔的“撒旦之子”，她的嘴角泛起莫以名状的微笑，就在观众感到手脚冰凉之际，影片戛然而止。

    最后八卦一下导演罗曼·波兰斯基。影片公映数月后的某个清晨，罗曼·波兰斯基怀孕八个月的妻子塔特被发现躺在自家豪宅的血泊里，包括女主人在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死畜生”“起义”等字句。凶手系邪教组织“曼森家族”（the manson family）的一男三女四名成员，而幕后主使者就是他们的领袖查理·曼森（charles manson）。关于凶杀动机，有说曼森希望以此惩罚统治阶级的奢华堕落，也有说房子的前任主人曾与曼森有过节，无论如何，都为塔特血案蒙上了一层神秘色彩。从此，manson一词也成为杀人狂的一种代称。罗曼·波兰斯基被称为影坛的罪恶大师，他因被控猥亵少女而远逃欧洲，直到如今仍无法踏足美利坚的土地，波兰斯基自己的悲惨经历为《罗斯玛丽的婴儿》添上了最为诡异的续笔。