决定来看这部剧也是因为前一阵子看了濮存晰的自传，深感现如今真的是能多看他一场戏就是赚到，毕竟他也70岁了，离退休真的是越来越近了，但是之前他主演的两部戏我都没有凑到，最后还是决定来看这部，虽然和北京人艺没什么关系，但是毕竟也是国大制作的莎翁名作，只可惜我没有能把原著剧本再读一读。

《暴风雨》是莎士比亚的最后一部剧，我觉得还是可以归为喜剧的，它主要表达的是关于原谅、宽恕的主题，本身这个故事其实是有点童话色彩的（很像《仲夏夜之梦》）。米兰的前君主濮思洛被篡权夺位，他与他的女儿被丢弃在海上，大难不死，漂流到一座小岛。在小岛上濮思洛奴役了岛上的精灵艾尔奥，并依靠精灵的力量制造了海上的风暴。当年他的仇人都在这艘船上，一波人来到小岛上，仇人的儿子费迪南与濮思洛的女儿美兰德相爱，濮思洛在折磨、恐吓仇人之后也算大仇得报，他宽恕了仇人，给予精灵们自由，最后却显得颇为孤独。其实这是一个皆大欢喜的结局，但是内里却有点忧伤，可能它也映射了莎翁晚年的一些情感投射，很像一种人生的总结。

音乐的部分，其实音乐是这部剧的一大亮点，现场有两个乐手表演吉他和鼓，尤其是图利古尔·刚子，还加入了不少蒙古音乐的元素，中场休息的那一段solo尤其精彩。

舞美的部分，其实非常极简实验，主体是一个倾斜的圆面，开场时上面会覆盖一层黑色的纸，中场时黑纸已经全被揭掉，之后会被清理干净。上层有一个二层的铁架，其他的道具就都是可移动的了。

演员的部分，这部剧有很重的肢体元素，王亚彬也参与了编舞，群演基本上负责了主要的肢体动作。其他的演员则是水平不一，美兰德和费迪南的演员真的不太行，吴嵩的史芬洛与洛桑的程屈乐倒是活灵活现，卡力班这个角色很像《弗兰肯斯坦》中的人形生物。而董汶亮的艾尔奥可以说是最大的亮点，他全身都涂上了白色的颜料，有很多肢体动作的展示，最后濮思洛给他自由时那种欣喜的表情真的很打动人，他的表演太过自然生动。而濮存晰我只能说还是很稳的，但是气息和音量都明显弱了很多，但是今年他的工作量还是很多的，我真的觉得还能看到他在中国的戏剧舞台上这样演下去是一种幸运，虽然可能我已经错失了太多经典的角色。

这部剧其实存在不少汉化之后的文化差异问题，以及我觉得莎翁的剧其实也不太适合汉化。整个故事其实都宛如一场梦境，暴风雨和超能力并不重要，重要的是最后的平静，这可能才是这部剧最想表达的吧。