在看过《四张机》之后，本来我的下一部九人作品应该是《对称性破缺》，但是因为疫情没有看成，阴差阳错的变成了算是《四张机》的后传的《双枰记》，反而这个观看顺序是对的。

《双枰记》其实讲述的是《四张机》故事发生后二十年之后的事，剧中的主要人物其实只有一个还留下来了，就是卢泊安。但是在这个故事中，他反而变成了端水大师，你能看到二十年的时光改变了他很多，他多了某种妥协。这个故事其实讲述的是狱中的程无右明日就要开庭审判，卢泊安深夜来访，带来了一个程无右意想不到的辩护律师：昔日故友郞世飖。三人年少时曾是无话不谈的知己、棋友，然而因为种种变故而反目。最终，看似是一盘棋来决定了辩护与否，实则是三人在这一过程中慢慢把心结打开。旧日的心结包括政见、立场的不同，也包括求三野的死亡。这让熟悉《四张机》的观众难免会有些神伤，《双枰记》中用了大量的对话来描述求三野的被捕及处刑，甚至是葬礼的过程。而剧中的三个人物，其实代表的是现实历史中的陈独秀、胡适与章士钊（根据求三野的的结局也让人联想到他应该是李大钊）。我对章士钊并不太了解，但是郞世飖这个人物的入世、理性反而显得比程无右更可爱一点。剧本采用了一种插叙的方式，用两个女性人物邵玉筝与冯小寒来作为间奏的叙事者，与《四张机》一样，这里其实也不涉及转场，只是单纯的用来辅助三个主要人物的刻画。这两个女性人物，一个是学艺不精的大鼓艺人，一个是聪明伶俐的棋摊摊主，她们作为底层人民的世俗眼光，去看待看似高高在上的文人墨客，自然会有一重有趣的视角。《双枰记》看起来更匠气也更成熟，它有那种动人的地方，但是并不是特别煽情，比如那句“为君风露立中宵，也是应当”的情谊，还有冯小寒在1937年的南京决定不走了也会让人心生叹息。剧本的掉书袋现象也有，所以我也不能说是完全理解吧，只是觉得结尾多少有点冗长了，其实压缩一点会更好。

舞美的部分，九人的戏基本上都是单一场景，《双枰记》的主体就是一间单人牢房的内景（桌子、凳子、床之类的），然后两个女演员的道具就是一直放在台上也不怎么搬下去。主要就是靠切光，所以灯光对这部戏还挺重要的。然后就是结尾还是会有一首歌，但是没有《四张机》的那首好听。

还是说说演员吧，两个女演员看似工具人，其实性格都描述了很多。杨楠饰演的程无右其实不能算作很讨喜，多少感觉有点夸张。朱冠霖饰演的卢泊安因为与小白的根本不在一个年龄段，所以也没有什么好对比的。我觉得张巍演的郞世飖还是塑造的最好，演员的台词各方面都很出色。但其实这场的演员整体状态都很好。

在看了两部九人之后，其实我并不是特别入坑，只是对于他们做戏的态度我还是非常欣赏的，毕竟这种文人戏，市面上实在是太缺乏了。而按照故事的顺序，我下一部应该看的是《春逝》，只是不知道要何年何月了，姑且慢慢来吧。