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   《围城》里苏文纨爱慕方鸿渐，在月朗星稀的夜晚幽会，说了声“月亮教人变成了傻子”，然后用法语对方鸿渐说：“吻我”。孰不料方鸿渐爱的是唐晓芙，他勉强应付了一通。第二天，方鸿渐对苏文纨的态度就起了变化。那样的夜晚，那样的月色，对苏文纨来说是情欲乍泄的时光。

月光还没褪尽，幽绝不可言传。如果用贝多芬的钢琴奏鸣曲《月光》（升C小调作品第27号之二）中的第二章来形容苏文纨是合适的。李斯特称这短短的第二章为“两个深渊间的一朵花”。苏文纨的心灵深渊的一朵花恰在那样的月色下绽放了。

每次听贝多芬的《月光奏鸣曲》总觉得恍然在梦中。肯普夫曾说《月光》第一章的柔板有印象派的萌芽，三连音轻声细语，音流上闪烁着微茫之光，从深暗中浮起那忧心忡忡的主题。名家的评价当然是对的，可是，除了微茫之光外，那种迷惘、那种缠绕不开的华贵却是我听《月光》的特别印象了。

贝多芬的《月光》是太流行了。太流行的作品对艺术家来说绝不是什么好事。电视上的钢琴比赛，很多青少年在弹《月光》。我总是很担心，我担心他们对人世间的悲欢离合感受不深，年轻的岁月像轻轻的扁舟，载不动许多忧愁。

《月光》的末章也是很好的。快要临近结束前，忽然肃静，转为柔板，低声部接连两小节中轻轻弹出两声八度齐奏的音程，让人在无尽的月色下徘徊。

贝多芬的《月光》的柔板有印象派的萌芽，说起来，印象派大师德彪西著名的钢琴曲——《贝加莫》组曲的倒数第二乐章《月光》也是款款深情，使用了不谐和音，如水银般流泻的月光，使人在朦胧神秘的色彩中增加了忧郁的印象。德彪西是个追崇旋律优美的作曲家，他的旋律不是古典音乐那种长乐句的旋律，而是使用了短的旋律片断，像彩色玻璃片般嵌合在一起。这两位巨人的《月光》都有说不出的凄美与婉丽。

有时我曾突发奇想，如果把丰子恺的漫画“人散后，一轮新月天如水”跟贝多芬、德彪西的《月光》搭配，组成音画世界那真是奇妙无比。当然，丰子恺的这幅漫画是纯净的，心止如水的，即使他听了贝多芬与德彪西的《月光》也是会一样的从容。像丰子恺这样的读书人自有魏晋人的风度，他看透了名利沉浮的世态，自求心灵上的海阔天空。听那样的曲声，想那样撩人的月色，这种情感绝不是苏文纨们所能理的。

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