第十一日训练：一篇特稿的实战点评

　　不知不觉，拉拉杂杂地传完《第十日训练：一篇特稿的布局谋篇Ⅴ》，已经到2006年3月13日的傍晚了。（唉，我怎么不知不觉又用了“不知不觉”啊），把内容上传到网站后，一时不知道该干什么，就顺手拿起了周国平的一本新书《周国平作品精选》，一翻，就翻到第101页，“自我二重奏 （一） 有与无”：

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　　日子川流不息。我起床，写作，吃饭，散步，睡觉。在日常的起居中，我不怀疑有一个我存在着。这个我有名有姓，有过去的生活经历，现在的生活圈子。我忆起一些往事，知道那是我的往事。我怀着一些期待，相信那是我的期待。尽管我对我的出生毫无印象，对我的死亡无法预知，但我明白这个我在时间上有始有终，轮廓是清楚的。

　　然而，有时候，日常生活的外壳仿佛突然破裂了，熟悉的环境变得陌生，我的存在失去了参照系，恍兮惚兮，不知身在何处，我是谁，世上究竟有没有一个我。

　　庄周梦蝶，醒来自问：“不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”这一问成为千古迷惑。问题在于，你如何知道你现在不是在做梦？你又如何知道你的一生不是一个漫长而短促的梦？也许，流逝着的世间万物，一切世代，一切个人，都只是造物主的梦中景象？

　　我的存在不是一个自明的事实，而是需要加以证明的，于是有笛卡儿的命题：“我思故我在。”

　　但我听见佛教导说：诸法无我，一切众生都只是随缘而起的幻像。

　　正当我为我存在与否苦思的时候，电话铃响了，听筒里叫着我的名字，我不假思索地应道：

　　“是我。”

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　　是啊，是我！我感觉自己正舒适地斜躺在书房里的那一个长沙发上，抬头看去，我能清晰地看见面前壁墙般的碟架，有数以千计的碟片整整齐齐地排列在上面……我的视力一直不错，稍微大一点的片名此刻正一一印入眼帘：“星河战队”、“纸月亮”、“罗马假日”、“时光倒流七十年”、“情书”、“未来战士”……我还清晰地记得每一部片的剧情，记得里面主要的悲欢离合，记得自己第一次观影它们时的激动、怅惘、伤感、流泪……

　　是啊，这正是我！一个刚写完一篇自以为是的教战文章，正思绪飞驰的我！一个神游“上穷碧落下黄泉，两地茫茫皆不见”的我！不过，那真的就是我吗？我又分明感觉有另一个我正暗暗躲在一边冷眼旁观：瞧那家伙！自我折腾得睡不着觉了，正期期艾艾地躺在沙发上发呆，无所适从呢……（靠！这不是精神分裂吗？！）

　　哈哈，话扯远了，书归正题。

　　“一篇特稿的布局谋篇”，一口气写了五节，前后加起来差不多有三万多字的篇幅。很多读者断断续续地读到现在，也许当时似有所得，一转眼又茫然无绪了。虽然反复看了不少，实际操作起来却仍有很多不太明了的地方。

　　因此，清贫现在特意就一篇完整的实发稿，从引言（题记）、大标题、导语、小标题、正文和结尾，一一具体点评。希望能给大家一个最直观的印象，尽快得到一个实际意义上的提高。另外，所谓“举贤不避亲”，就选用清贫自己的一篇旧作吧。因为，其采、写、编、校，全过程均在本人一手掌握之中，资料详实，点评起来有根有据，也得心应手许多。

　　这一篇特稿就是《特约演员，你那贾宝玉式的殇情岁月》，原载《知音》，是清贫早期的作品。现全程点评如下：

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　　天尽头，何处有香丘。

　　未若锦囊收其骨，一坯净土掩风流。

　　——节选自《红楼梦》“葬花词”

　　——题记（引言）点评：本文主人公马广儒是一个非常理想化的人，唯美，自恋，至情至性，一生沉溺《红楼梦》之情结中不能自拔，每每以“贾宝玉”自比。其英年早逝的人生如流星般短暂，曾令多少熟识他和不熟识他的人扼手叹息、悲鸣不已！对于他的性格，一个叫“ruis”的朋友曾专门和清贫进行了讨论，认为马广儒其实是“现世中的林黛玉”。虽然他一生以宝玉自比，但其性格深处更多的却是黛玉的影子，因此，说他是男性的林黛玉可能更恰当一些。

　　从马广儒短暂的人生经历来看，他明显有着林黛玉的郁郁寡欢、多愁善感，同时缺乏积极入世的生活态度，在现实生活的羁绊中最终走向厌世、弃俗。林黛玉的忧郁个性体现在她的葬花情结，而马广儒的忧郁则沉积在一个个的酒瓶之中。花葬尘土而归尘土，酒浇哀愁却难灭哀愁，浇灭的却是一个原本还有希望的生命。

　　马广儒在表演艺术上天生异禀，但却是现实生活中的懦夫，他对自身的命运缺乏理性的思考而更多的是感情用事。他未能在生活中找到可以让他灵魂得以栖息的地方，以至其现实与理想之间崩裂出难以逾越的鸿沟，这也是他整个悲剧人生的关键缘起。

　　马广儒的悲剧应该说是性格悲剧，而他成长环境对这种最终将其引向毁灭的性格的形成，负着不可推卸的责任。马广儒犹如顾城诗中那个“被妈妈宠坏了的孩子”，他天性烂漫、爱幻想，却与现实生活相脱节，而且缺乏应有的责任感，这也是他最终无法适应社会，逃避现实，成为“酒做的骨肉”而蒸发人间的悲剧隐患所在。

　　因此，在选择“引言（题记）”时，清贫特意选择了黛玉的《葬花词》。文如水月镜花，有而非真，其缥缈的语言、怅惘的格调，很好地烘托了本文凄美、哀伤的整体风格，深化了转瞬即逝、变化无常的人生主题。通篇引言（题记）、大小标题、导语、正文遥相呼应，声气相通，联袂形成了笼罩全篇的痛惜、悲凉、空幻的气氛。

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