作家富豪榜的本质不是作家而是富豪
http://img.hc360.com/finance/info/images/200606/060103.jpg

2006-12-18 9:51:28
打印此页

　　中国作家是不是也呈现出贫富两极分化？《财经时报》对此展开调查。调查的结果其实在意料之中，一些作家在为生存苦苦挣扎，一些作家已经通过版税“跻身富人阶层”。该报推出的“中国作家富豪榜”表明，余秋雨、二月河、韩寒分别以1400万、1200万、950万位列前三位，而郭敬明、苏童、易中天等也位列前十。

　　如同胡润与福布斯推出的富豪榜一样，“中国作家富豪榜”一经推出，也引起争议纷纷。但即使除去些许水分，这份榜单仍然能向我们展示出中国文学在进入到消费时代的一个大致的走向——即纯文学意义上的作家仍然要甘于寂寞，而流行文学已经大红大紫。

　　流行文学大行其道，而传统文学则呈式微之象，这当然不仅仅是中国当代文学面临的一个困惑。看看欧美文学的发展趋势，也大体如此。英国畅销小说家罗琳女士由于小说《哈利波特》系列书的热销，其身价已近3亿英镑；美国的丹·布朗也因为《达芬奇密码》等系列惊悚小说的畅销身价超过了10亿美元。这足以说明，在消费时代，依靠写作暴富也并非神话。

　　当然，我们更想探讨的，并非流行文学的不是。总的来说，畅销书与流行文学并没有什么不好，因为总归这些书籍构成了消费至上主义的一个基本特征。但，流行归流行，品质归品质，流行书籍的膨胀，某种程度上，也反衬出传统文学的英雄般坚守的悲壮与可贵。

　　无论如何，把作家划入富豪榜，这本身就是一个极其无聊的游戏方式。因为在畅销小说与作品的真正价值之间，永远不会存在等号。从这个层面上反观所谓的“中国作家富豪排行榜”，除了其向公众展示出作家的市场价值之外，我们无法看出上榜作家与不朽作品之间存在着什么样的关联。

　　真正的文学，往往是寂寞而不被当时人理解的，甚至要饱受非议与指责。卡夫卡、里尔克、艾略特、乔伊斯都是这样，真正的作品由于其思想的前瞻、观念的领先、思维的超越，而难以被同时代人接受，这也注定了真正的文学作品很难具备流行元素。

　　当然，流行文学与传统文学，二者完全可以共生共存，互不干扰。所以，流行的风光与传统的寂寞，也同样构成了当今文学的生态。想成为大师者，自然要甘于寂寞；而欲从书中淘金者，也不妨写些《达芬奇密码》。只不过，真正能传承下去的，终归还是那些内蕴深长的作品。

　　至于“中国作家富豪排行榜”，权当是个游戏罢了。谁要是把这个榜当真，把其市场价值等同于文学价值，就有些天真了。
王毅

来源 辽沈晚报


http://lswb.lnd.com.cn/lswb/news/200612/839920061218.htm