这是莫高窟盛唐130窟里的女供养人像，人称都督夫人礼佛图。是当时的敦煌研究所段文杰，即后来的敦煌研究院名誉院长，人称“大漠隐士”的敦煌学第二代传人段文杰所临摹的，由于原作剥蚀较严重，一些关键部位缺损褪色，给临摹工作带来了很大困难。这幅画以前已有过两次名家临作，段文杰仔细对照后，发现临品与原作风貌差距甚大，为了忠实再现这幅杰作的原貌，他查阅了大量的历史资料，对原作的时代背景、人物特征、主题思想、画面的组织结构、人物的精神刻画、艺术风格、原画制作过程、起稿的程序、人物晕染方法、线描的特色、布色的先后一一作了深入细致的考证研究，在“物必有证”的基础上，完成了该幅画像的复原临摹。此画多次在国外展出，得到了广泛的肯定和赞誉，成为他临摹的代表作。
这位都督夫人号太原王氏，是天宝年间敦煌邻郡太守乐庭瓌的妻子。她本是名门闺秀，随夫镇边多年。敦煌人修建130窟大佛时，王氏夫人带头捐了一大笔胭脂钱。所以，按照当时的习惯，她的形象与大佛同在。
画中右起第一位便是都督夫人。身量大，气派足，头顶幡盖，袖笼香炉，一副朝廷命妇的架势。如果没有猜错的话，后排的观众恐怕把她看成瑶台王母了吧？都督夫人的身后跟着她的两个女儿十一娘和十三娘，接下去是手捧供品的奴婢群。她们各依身份不同，一律穿戴着盛唐天宝年间的时世妆，“新装巧样画双蛾，慢裹恒州透额罗”，“留住铅华云一片，犀玉满头花满面”，此画一出，使得传世的唐画名品《簪花仕女图》和《虢国夫人出行图》，顿时失去了光华。
都督夫人的大女儿十一娘头束高髻，粉面花靥，肩披锦帛，长裙曳地，打扮得既入时又不失素雅。与母亲和妹妹相比，十一娘体态纤秾适度，完全是唐代标准的美人坯子，看到她，你不禁会联想起风华绝代的杨贵妃来。有人说她已经出嫁，也有人说她待字闺中，但人们更愿意相信她“养在深闺人未识”。
后面有一个小丫鬟，手捧鲜花的双髻青衣，穿着一身男子装，梳着一对“丫鬟”髻。脸还没有长满，或许是个新来的吧，乐府女管家给她派了个端花盘的差事。花盘里的花鲜艳欲滴，有点像杏花。让人想起“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗句！

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