“法拉利兄弟”以往的作品，大多是喜剧搞笑类的，比如《阿呆和阿瓜》《我为玛丽狂》等等。

然而这次的《绿皮书》却借着轻喜剧的外壳，讲述了一个颇有内涵的真实故事。

作为一个移民国家，美国被称为是“种族的大熔炉”。然而令人吃惊的，在影片中故事发生的上世纪1962年，二战已经结束的17年后，还仍然存在着如此严重的对黑人的歧视，尤其是在南方各州。

而《绿皮书》更具意义的一点，是并没有将焦点只对准了黑白的对立，而是用戏谑的手法，展现了存在于各种族，各阶层的鄙视链。

比如意大利裔的托尼嫌弃黑人维修工用过的杯子，把它们扔进了垃圾桶；而黑人钢琴家唐雪莉厌恶托尼的言语和举止粗俗，宁可不让他被介绍；托尼认为他比南亚裔的唐雪莉管家更高级，而拒绝提箱子；俄罗斯裔的奥列格认为托尼手脚不干净，而托尼看不起德国人和古巴人，他认为爱尔兰人都是警察......

这些鄙视链的存在，使得称呼美国为“种族的大沙拉”有时也显得颇为勉强。

再进一步的，影片用一个具象的物体—“门”，来说明人和人之间，种族之间，阶层之间的隔阂。

《绿皮书》中有太多门的镜头：托尼来到唐雪莉处应聘，被拦在门外；托尼把俱乐部闹事的家伙扔出大门：在宾州匹兹堡，托尼因为不愿意改名被拦在表演场地之外；在路易斯维尔，黑人MOTEL OFFICE处的防盗门，唐雪莉误闯白人酒吧被托尼救出门；在密西西比州的公路上，二人被投入了栅栏门隔离的警察局；在北卡州罗利，唐雪莉被拦在近在咫尺的洗手间而不得入，不得不开车回20分钟车程的酒店......

难以想象的是，此时距离马丁路德金“我有一个梦”的著名演讲，仅仅只有一年之隔。

二人与田间的黑人对视无语

酒店走廊中无数的门

虽然《绿皮书》在本届奥斯卡上没有获得摄影奖的提名，然而影片中60年代氛围的俱乐部，小理查德、恰比却克、阿瑞莎富兰克林的流行音乐，肯德基炸鸡，以及那款被称为“车轮上的泰姬陵”的1962款凯迪拉克de Ville，忠实地还原了60年代的美国社会场景。

考究然而并不卖弄的摄影和布光，让影片颇具观赏性地同时，也极好地烘托了主题。

影片考究的布光

在影片的结尾，唐雪莉鼓起勇气，放下孤傲，推开了托尼家的门，加入了圣诞庆祝的活动中。

这超有爱的一幕，终于让唐雪莉和观众明了：

围坐在俄尔普斯旁边的，并不只有地狱的恶魔，

只要推开那扇门，也会有家人。