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戛纳盛名的《小偷家族》，却是是枝裕和回归《幻之光》之作？
(2019-03-07 15:08:44)
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影评娱乐文化杂谈 |
分类： 西山电影说 |
《小偷家族》携戛纳电影节金棕榈奖的名头和是枝裕和导演过往作品的人气，吸引了不少喜欢日片观众的关注。
《小偷家族》2018
《幻之光》1995
窄小逼仄的居室
祥太和阿治
安藤樱的表演出色
然而盛名之下，观影体验和预期却有不小的落差，如鲠在喉，还是一吐为快。
首先是电影的节奏。诚然日式电影以节奏舒缓，注重细节而著称。是枝裕和的导演风格，可以再加个更字。他的影片，常常通过家庭琐事的堆砌，比如洗菜，吃饭，洗碗，叠衣服等等看似日常的动作，而体现人物内心活动的起伏。
在《小偷家族》前30分钟的影片中，大量暗光而无音乐的影像令人不忍卒看。这些影像不在推动剧情的发展，却更类似于展现导演的某种情绪，这种表现手法，往往在电影学院学生的实验性影片中常见。
不过，是枝裕和的处女作《幻之光》中，的确就是这样的一种电影风格。而对于《幻之光》，是枝裕和自己并不满意而少有提及。
《小偷家族》2018
《幻之光》1995
由于影片反映的是日本社会的底层，因此，无论从化妆，布景布光，行为以及动作等各方面，都以异于常人的方式来进行表现。
这种拍摄手法，就像是用顶级的大光圈镜头，去拍残花败柳。虽然镜头的光影美轮美奂，然而整体的影像却让人难以得到美的感受。
即使是拍摄社会的底层，黑泽明在《低下层》《天国与地狱》中的表现手法，要更符合常人的审美。
窄小逼仄的居室
从剧情上看，最后祥太认阿治为父，也显突兀，与前期的剧情交代不符。祥太向阿治诉说杂货店的爷爷不让友里再偷东西，到祥太在海边偷看亚纪的咪咪，说明祥太已经开始长大，有了自己的思想，对于阿治的偷盗生活开始排斥。直到最后在水果店里故意让人发现，从而让整个家庭破局暴露在阳光之下，其实已经和这个家庭决裂开来。
最后，当得到确认，自己在医院时，阿治等人已经准备开始逃亡而放弃自己，祥太的心理自然已经无可留恋，这在他等车时的态度可以看出。
祥太和阿治
安藤樱的表演出色
诚然，《小偷家族》在制作上仍然保持了是枝导演一贯的严谨，安藤樱饰演的信代也颇为出彩。
而且，现在的日本已经不是黑泽明拍《姿三四郎》时的日本，也不是佐藤纯弥拍《追捕》时的日本，甚至不是福山大叔拍《嫌疑人X的献身》时的日本。
但这样一个底层畸形家庭中的点点人性，是否能反映出当代日本的社情？也许只能说是见仁见智。
只是，作为是枝裕和导演的拥趸，我们实在不愿看到，《海街日记》和《步履不停》就是是枝导演的顶点。
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